WWW.BOOK.LIB-I.RU
БЕСПЛАТНАЯ  ИНТЕРНЕТ  БИБЛИОТЕКА - Электронные ресурсы
 

«Д. Г. Дмитриева Ю.С. Скубко ИЗ ТВОРЧЕСКОГО НАСЛЕДИЯ МОСКОВСКИХ ХУДОЖНИКОВ СЕРГЕЯ СКУБКО И ЛЮДМИЛЫ СКУБКО-КАРПАС Д.Г. Дмитриева Ю.С. Скубко Из творческого наследия московских художников ...»

Д. Г. Дмитриева

Ю.С. Скубко

ИЗ ТВОРЧЕСКОГО НАСЛЕДИЯ

МОСКОВСКИХ ХУДОЖНИКОВ

СЕРГЕЯ СКУБКО

И ЛЮДМИЛЫ СКУБКО-КАРПАС

Д.Г. Дмитриева

Ю.С. Скубко

Из творческого наследия московских художников

Сергея Скубко и Людмилы Скубко-Карпас

From the art heritage of Moscow painters

Sergey Skubko and Lyudmila Skubko-Karpas

Москва

УДК

76(470)(084)

ББК

85.153(2)6я6

Д93

ISBN 978-5-9903389-4-4 Из творческого наследия московских художников Сергея Скубко и Людмилы Скубко-Карпас ООО «Живопись-Инфо 2010»

Москва, 2016 Альбом, 152 с. иллюстрации © ООО «Живопись-Инфо 2010»

© Юрий Скубко © Дарья Дмитриева Стр. 3: Л.Л. Скубко-Карпас. Девочка у окна мастерской. К., пастель. 1986 Обложка, 4 стр. : Л.Л. Скубко-Карпас. Урок музыки. Х. м. 1969 Содержание Лирика памяти: Художественный мир Сергея Скубко и Людмилы Скубко-Карпас................4 О родителях и не только...................................................8 Приложение Презентация альбома рисунков Л.Л. Скубко-Карпас..................................48 В искусстве – бессмертие души..............................................52 Воспоминание о Людмиле Скубко-Карпас.

.......................................54 Сергей Михайлович Скубко.................................................56 Воспоминания о С.М. Скубко................................................58 Как я стал коллекционером.................................................60 Феодальное королевство..................................................62 Сергей Михайлович Скубко. Живопись..........................................67 Людмила Львовна Скубко-Карпас. Живопись, графика................................83 Д.Г. Дмитриева Ю.С. Скубко Из творческого наследия московских художников Сергея Скубко и Людмилы Скубко-Карпас Дарья Георгиевна ДМИТРИЕВА Кандидат культурологии, искусствовед, преподаватель.

Директор культурного центра Пунктум.

Член Ассоциации искусствоведов (АИС)

Лирика памяти:

Художественный мир Сергея Скубко и Людмилы Скубко-Карпас Что такое память, данная нам в образах? В образах детства, родного города, любимого дачного дома...

в образах послевоенной страны, голодных беженцев, речах вождей... В образах иммигрантского Парижа 90-х годов... жаркого юга России... Что есть память художника и что есть память о художнике?

Нас окружают вещи, которые несут на себе печать времени, это наше наследство, которое мы бережно принимаем из рук прошлого. Но есть особый тип отношения с историей, когда прошлое приходит к нам в виде творческого наследия – подобная судьба часто становится и ношей, и долгом детей художников. Так случилось с Юрием Скубко, оба родителя которого были талантливыми представителями советской школы живописи, и сегодня их старший сын, искусствовед и исследователь Африки, является хранителем их творческого наследия, охватывающего более полувека истории семьи и страны.





Л.Л. Скубко-Карпас. Вид из окна мансарды на площадь Гар де л’Эст в Париже.к.пастель.1982.

–  –  –

О родителях и не только М оя мать, Людмила Скубко-Карпас(1923–2012) том, городком художников на Масловке, подмосковпрожила большую жизнь, прошла долгий и ной дачей в Соколовой Пустыни иПарижем, где она насыщенный путь в три четверти века в искус- провела семь лет в переломные 90-е годы. Все эти стве, сохраняя верность своей манере писать и рисо- места, кроме Парижа, также связаны и с послевоенвать только с натуры. Родилась в 1923 г. Петрограде, ной жизнью отца.

с 1924 г. жила в Москве. Начала рисовать уже в самые ранние годы, и ее отец, Лев Моисеевич Карпас, заме- Мой отец, Сергей Михайлович Скубко (1922–2007) тив одаренность ребенка, отвел ее учиться к художни- родился в Приморском крае, в казачьем селе Сташевце Орловой, внучке генрала М.Ф.Орлова, бравшего ка. В Москву приехал в 1945 году из Владивостока.

в 1814 году Париж. Познакомились Сергей и Людмила в Суриковском художественном институте (МГХИ), где оба учились.

В 1935–38 гг. училась в детской студии при училище В браке – с февраля 1948-го и до конца дней своих, Памяти 1905 года, в 1939–1941 гг. в студии ВЦСПС. хотя в последние годы не жили вместе.

В 1941–1944 гг. – эвакуация в деревню на Урал, оставившая яркий след в памяти. В 1945–46 гг. брала частные уроки у Роберта Фалька. Закончив Суриковский институт (1952), вступила в Московский союз художников в 1957 году. Жизнь мамы была связана с АрбаСергей Скубко во Владивостоке. Начало 1940-х гг Людмила Карпас. 1947г.

С.М. Скубко и Л.Л. Скубко-Карпас у совместной работы «В оранжерее МГУ». 1954 Фотография взята из статьи «В мастерской художников Скубко» в «Московском комсомольце» от 28 декабря 1952 года (под рубрикой «Творчество молодых»). Правда, где они увидели мастерскую непонятно – у моих будущих родителей никаких мастерских еще не было, работали дома.

Что-то мама помогала «доводить до кондиции», а некоторые работы даже выполняла за него.

–  –  –

Маму трогало. От картины веет чем-то библейским, евангельским. Любовь и забота воскрешают и возвращают к жизни.

Помогают больной подружке. Х., м. 1956 Вообще, конечно, отец был человек одаренный, достигший в своем творчестве высокого мастерства.

Но мама, тут уж нужно сказать правду без всякой дипломатии, была, несомненно, выше как художник (впрочем, не во всем, у отца, пожалуй, сильнее композиция картин):

ярчайший талант, не уступающий по своему потенциалу великим классикам русского и мирового реалистического искусства и при этом, увы, мало кому известный. Огромная ответственность за близких, за семью и тяжелые жизненные обстоятельства, а также простая человеческая застенчивость не позволяли ей тратить время и силы на то, чтобы «продвигать себя» и получать заслуженное признание, всякие звания и хвалебные публикации. А так, будь ты хоть Левитан или Серов, в наше время никто тобой, скорее всего, без материального стимулирования или использования административного ресурса или хотя бы очень большой твоей настырности, заниматься не будет.

Правда, пока мама была молодой, существовала, во всяком случае, тогда, государственная установка на поддержку талантливой молодежи.

Л.Л. Скубко-Карпас. На фабрике кружев. К., м. 1948

Л.Л. Скубко-Карпас. Лошадки. К., м. 1948

А моя будущая мама была очень талантлива, и это знали все, кто ее окружал уже в годы учебы. Когда она рисовала или писала, выполняя те или иные учебные задания, за ней стоял «хвост» восхищенных зрителей – студентов и педагогов. Сокурсники упрашивали ее дать какие-нибудь рисунки, чтобы выдать за свои и сдать зачеты и экзамены, и Люда щедро делилась, особенно с близкими подругами, такими как Аня Музафарова-Карамян. Где теперь это множество маленьких шедевров? Л.Л. Скубко-Карпас. Перекур. Х., м. 1951 Голова девочки. Х., м. 1970 Л.Л. Скубко-Карпас.

Леша маленький. К., пастель.1968

–  –  –

Л.Л. Скубко-Карпас.

Мужской портрет. Холст на картоне, м. 1957 Л.Л. Скубко-Карпас с сыновьями Юрой и Алешей в нашем арбатском дворе. 1962 Был еще один важнейший аспект соединения человеческого и творческого: любовно женский, быстро сублимированный и игравший для нее роль практически лишь до материнства. По студенческой фотографии видно, как она была хороша (вместе с подругой Ксюшей Успенской – две самые С.М. Скубко с детьми. 1962 очаровательные девушки курса) и естественная женственность натуры конечно же тянула к флирту, а успех у мужчин был немалый Красивая, обаятельная, интеллигентная и, как бы легко и играючи, безумно талантливая. Застенчивость парадоксально сочеталась с любовью к проказам: почти на каждой лекции рисовался тайный шарж на педагога (при обнаружении те обычно не обижались, оценив уровень работы).

Скажу сразу, что у мамы была физическая близость только с моим отцом, а полная доверительность наших отношений в поздние годы жизни, когда они уже расстались, исключает всякий обман. Но влюбленности были. Самая яркая тоже молодой художник, граф Василий Павлович Шереметев (1922–1989). Если к моему будущему отцу и другим поклонникам Людмила относилась несколько снисходительно, то здесь перед ней был – небожитель, человек совершенно другой культуры, породы, из горнего мира.

Отдав нуждающимся и государству свое состояние, и раздавая на каждом шагу все, что еще имел (с семейной реликвией -картиной Рембрандта– долго не хотел расставаться, но потом подарил музею), он жил в практически неотапливаемой башне Новодевичьего монастыря, оставив себе только искусство. Но его уважали и ценили. Известный художник Павел Корин подбрасывал ему заказы на послевоенное оформление метро. Л.Л. Скубко-Карпас. Начало 50-х гг.

И Василий влюбился в Люду Карпас и написал прекрасный портрет, который он потом, узнав о ее замужестве, безжалостно сжег (о чем мама всегда жалела). Она тоже влюбилась, поняв, правда достаточно быстро, что никогда не сможет выйти за него замуж, даже если вроде бы все к этому шло. Он был абсолютно не от мира сего и ему в пару нужна была святая, а моей будущей маме хотелось нормальной семьи. Кроме того, у молодого графа уже проявлялись черты аристократического вырождения (родители позднего ребенка были еще и родственниками) и последствия двух тяжелых фронтовых контузий. Василий Шереметьев и умер достаточно рано от поражавшего его последние 11 лет паралича (все эти годы – в больнице), а еще в молодости, никогда и ничем не смея унизить прислугу, мог, например, швырнуть канделябр в товарища в нервном припадке. Но и выворачивал все свои карманы по Л.Л. Скубко-Карпас.

просьбе первого встречного. Мир его благород- Цветы в кувшине. К., пастель. 1999 ной душе. Его могла поддержать только святая праведница, которая потом и нашлась. Жила вся семья на Старом Арбате в квартире, полученной в свое время дедушкой, маминым отцом;

Золотая пора взаимной влюбленности с Серге- в 1980 году перебрались в Городок художников на ем Скубко началась на летней практике 1947 года Верхней Масловке, где родители получили мастерв Крыму, и уже в феврале 1948-го они пожени- ские (все было ох как долго и непросто…).

лись. Мой будущий отец был физически здоров и без вредных привычек, нравился маме своей казачьей статью, но, что делать, после графского подлинно рыцарского обхождения – не мог не восприниматься мужланом, хотя и стремившимся к культуре и поддавшийся с годами хорошей интеллигентской шлифовке. Приходилось выбирать, а «жить на два дома» мама не могла.

Вообще-то двум разным художникам ужиться в одной семье почти так же трудно, как двум медведям в одной берлоге, хотя счастливые исключения были. Нужна была готовность кого-то одного раствориться в другом и его интересах, как и было в случаях некоторых ее подруг. А мама могла лишь тихонько посмеиваться, когда отец говорил, что в доме должен быть только один художник. Ну не могла она предать свой высокий дар и превратиться в домработницу.

–  –  –

Л.Л. Скубко-Карпас. Суздаль. К., пастель. 1989 Л.Л. Скубко-Карпас. Замира. К., пастель. 1980 Но самой яркой была поездка осенью 1982 года на три месяца во Францию. В предшествующее лето я познакомился в Институте Африки АН СССР, где я работал, с молодой француженкой, аспиранткой, изучавшей советско-африканские отношения.

Я помог Элизабет подобрать соответствующую литературу, пригласил к маме в мастерскую на Масловке, где мама ее, кажется, тут же нарисовала и подарила рисунок. Ходили на какие-то выставки. В общем, результатом было приглашение меня и мамы во Францию. Мне, как водится, наши «органы» отказали, хоть я еще тогда числился в благонадежных, – нечего одинокому мужчине выезжать к незамужней иностранке. А маме, со второй попытки, неожиданно (это считалось великой милостью), разрешили. И она смело ринулась во французский омут с головой, без знания языка и страны.

Встретил ее в Париже сожитель Элизабет, не знавший русского (говорившей немного по-русски Элизабет тогда в городе не было). Уж не знаю, как объяснялись, наверно жестами. Потом поехала одна в Гренобль и, наконец, увиделась с Элизабет в ее родной деревушке Нотр-Дам де Комье под Греноблем. Оттуда началось мамино триумфальное шествие по Франции (почти сто дней Наполеона). Она работала как одержимая, перерисовала Л.Л. Скубко-Карпас. Женский портрет. К., м. 80-е гг.

семью и всех знакомых Элизабет в ее деревне, Гренобле и Париже, а также Лиможе. Рисовала сразу в двух экземплярах – один оставляла себе.

Л.Л. Скубко-Карпас. Сидящая девочка. К., м. 1970 Л.Л. Скубко-Карпас. Женский портрет. Франция. К., м. 1982 Л.Л. Скубко-Карпас. Русская церковь на улице Дарю в Париже. К., пастель. 1982

–  –  –

К «постпарижскому» периоду относится новая серия маминых портретов маслом, отражающих и зрелость мастерства и неугасимый юношеский восторг художника от постижения каждого нового образа.

Здесь представлены портреты нашей родственницы, Ирины Спиридоновой, – первая мамина работа после возвращения, а также Алены и Наташи Силкиных, – дочерей доктора Ольги Демичевой (см. Приложение с. 50), и Алины Гонтмахер. Целая галерея очень разных образов и судеб молодых женщин, переживших эпоху перемен. Близкий по времени образ представителя «сильного»

пола, как мне кажется, видится художнику более слабым и потерянным.

Но подавляющее большинство работ последних лет – пастели – пейзажи и цветы, цветы, цветы. Тонкая и нежная, поистине импрессионистская воздушность этой техники, полуживописи – полуграфики (у мамы – скорее живописи), позволяла выразить в мельчайших нюансах и вечную красоту Л.Л. Скубко-Карпас. Мужской портрет. Х., м. 1984 природы и элегическую грусть осени жизни художника. «Рушится мир?»

А тогда, в 1982 году, мне мама привезла из Франции мои первые кроссовки, изящные и легкие. Я везде в них ходил, даже там где не следовало. У научных работников в то время было принято ездить по стране с лекциями по линии общества «Знание». Я это любил – и страну огромную посмотришь и что-то подзаработаешь. Я рассказывал об Африке, а меня спрашивали, когда в магазинах появится гречка и кто очередной новый муж Аллы Пугачевой. И вот в январе 1983 года я прилетел с лекциями в Душанбе, где было тепло (даже, выехав за город. искупался в горной речке, навещая друга отца, художника Ивана Хрипченко) и, ничтоже сумняшеся, переобулся в кроссовки. Местные блюстители приличий тут же настучали в Москву, что московский лектор выступал в тапочках. Председатель институтского общества «Знание» Владимир Яковлевич Кацман, вскоре эмигрировавший в Израиль, посмеялся и пожурил меня только слегка, но объяснил, что такое дресс-код.

В 50-е годы мои молодые родители не были обделены вниманием: были публикации в прессе, выходили открытки с репродукциями их работ, у меня перед глазами три: совместная работа «В оранжерее МГУ» 1954 г., «Помогают больной подружке» 1956 г. – работа мамы, принесшая лавры отцу, и работа отца с большим участием мамы «В.И. Ленин в вагоне поезда на пути в Петроград в апреле 1917 г.».

–  –  –

Л.Л. Скубко-Карпас. Л.Л. Скубко-Карпас.

Снегурочка. К., пастель. 1967 Портрет конферансье А. Г. Алексеева. Х., м. 1965 И не хочу повторяться, лучше процитирую нашу хо- Перед нами портрет выдающегося пианиста Дмирошую знакомую и поклонницу маминого таланта. трия Башкирова, «схваченного» художником в минуизвестного советского и российского искусствоведа ты вдохновенной игры. А это, наверно случай, когда Александру Михайловну Амшинскую: личность художника повлияла на образ изображаемого человека. Во всяком случае, в образе сотрудЛюдмила Львовна – прежде всего одаренный портре- ника индийского посольства Сворна Бопарая Сингха тист. Вероятно, этому способствует исключительная мама увидела, как мне кажется, все лучшее, что мы женственность ее натуры – мягкой и деликатной, спо- почерпнули в духовной культуре Индии через литерасобность сочувствовать, сопереживать, настраиваться туру, искусство Рерихов, йогу и многое другое. Впрона волну человека, с которым сводят ее обстоятель- чем, очень хочется верить, эта мудрая одухотворенства. Своими работами она опровергает известный ность образа соответствует личности модели.

постулат о том, что собственная личность художника неизменно превалирует в образах изображенных им моделей. Портреты, созданные Карпас, как правило, отличаются исключительным сходством. Порой кажется волшебством ее умение схватывать нечто сугубо индивидуальное, сокровенное в людях – будь то односеансный этюд или карандашный набросок. Причем это никогда не переходит в шарж, в схему, сводящие образ человека к какой-либо одной характерной черте внешнего облика или выражения. Крепкая школа реалистического мастерства обеспечивает портретным образам Карпас полнокровную жизненность во всей сложности человеческого характера.

И еще одна черта роднит работы Людмилы Львовны

Скубко-Карпас с традицией русского портрета – доброжелательность к людям, умение увидеть их в хорошую пору жизни. Так портреты русских мастеров:

Тропинина, Серова, Малютина становились эталонами изображенных людей. Современники вспоминаЛ.Л. Скубко-Карпас.

ли, что семейные портретные галереи были школой Играет пианист Дмитрий Башкиров. Х., м. 1972 нравственности для потомков». (из статьи «Ах Арбат мой, Арбат» 1991 г.).

Л.Л. Скубко-Карпас.

Натюрморт с индийской статуэткой. К., пастель. 1998

–  –  –

Но вернемся к творчеству отца: он рос и развивался в творческом отношении и к зрелым годам обрел свое лицо.

С.М. Скубко. Весна в горах. Х., м. 1981 С.М. Скубко. У старого Мулло. Х., м. 1989

–  –  –

От маминых портретов эти работы отличает, пожалуй, среди прочего, более крепкая и жесткая, мужская «хватка», меньше лирики, больше «жизненного металла». Больше воли и экспрессивности, но победнее цветовая гамма, меньше чуткости к душевным нюансам. Хотя, в глазах этого юноши-студента из Индонезии, как мне кажется, отец хорошо «учуял»

затаенную грусть и предчувствие беды. Почти весь их выпуск, вернувшийся домой, расстреляют после свержения в 1965 году друга СССР президента Сукарно, вовсе, кстати и не коммуниста, а богатого коллекционера картин, покровительствовавшего, в частности, русскому эмигранту, художнику Владимиру Третчикову, «застрявшему» в тех краях в годы войны и японской оккупации. А вообще, конечно, в СССР, начиная со времен Коминтерна, активно и мощно готовили кадры для коммунистического и национально-освободительного движения (где грань с терроризмом?), так что всякие современные «цветные» революции с американскими кукловодами для нас – дежа вю.

–  –  –

С чьих-то немудрых слов газета написала, что «известный художник застрелился от боли»

(МК от 23.01.2007, там же была неверная информация, что он якобы развелся с женой). Он застрелился, если и от боли, то скорее от душевной боли и тоски, а физически он в свои 84 вовсе не был немощным старцем или прикованным к постели инвалидом, а боли в спине и суставах снимались уколами. Привязанность к близким для него решающей роли (в отличие от мамы) не играла, хотя он по-своему любил и маму и меня и многое все-таки для нас сделал, а в конце жизни, несмотря на давление, не отрекся от своей семьи и своих детей. Но доминировала психология «одинокого волка»… С.М. Скубко. Д.И. Менделеев. Х., м. 1958 Но сам отец в конце жизни по-видимому не был удовлетворен тем, что сделал. Он хотел добиться чего-то большего, но не получилось. Конечно, не хватало признания и поддержки. Впрочем, сомнения и терзания редко выплескивались, – и то в последние годы близким, – на людях отец неизменно излучал оптимизм...

–  –  –

Но мама, сама интуитивно избегавшая всего, что было связано с безбожной, а значит и с бесчеловечной идеологией, в 60-е годы посоветовала отцу вступить в КПСС, что тот и сделал (оправдываясь тем, что идеалы-то благородные). В ту эпоху практически не было иной возможности для личной и профессиональной самореализации, во всяком случае, мужчины.

Отец вступил – и сразу картины стали брать на выставки, пошли заказы.

–  –  –

С.М. Скубко. Память о Средней Азии. К., темпера. 1990 Думается, что несмотря на общий отрицательный один аспект современности. В нашу эпоху, эру инрезультат, наш социалистический эксперимент был формационного взрыва и массированного забивания небесполезен для России и человечества. А если го- сознания избыточной информацией, виртуальным ворить об искусстве, то оно в нашей стране, несмотря спамом, подавляющим самостоятельное мышление, на колоссальные жертвы, в течение всего советского трудно не заметить изменение масштаба человечепериода продолжало развиваться и рождать шедев- ской личности в сторону измельчания и оскудения в ры, тогда как на капиталистическом Западе оно дей- сравнении с поколениями отцов и дедов.

ствительно вырождалось и деградировало (как мы ни смеялись в свое время над советской пропагандой), Юность у меня была какой-то нелепой и растянутой по превращенное в товар и услугу для адского мира на- времени, лет от 13-ти и еще долго. В тринадцать, потоживы и финансовых спекуляций. му что тогда умер горячо любимый мной дедушка, Лев Сегодня и мы в нем. Сегодня и мы барахтаемся в Моисеевич Карпас, и полмира обвалилось, детство помойке «современного искусства», изгаляющего- кончилось (о детстве и о нашей жизни в Соколовке см.

ся над остатками духовного начала в человеке. Еще «Феодальное королевство» в Приложении)… Юра с дедушкой Львом Моисеевичем. 1958 Я стал думать, как обеспечить долгую и здоровую отделение и туда я, помнится, ходил получать «Иножизнь маме. В книжных залежах на антресолях у странку», а «Новый мир», и «Науку и жизнь» и «Технидяди Семы, маминого дяди, я обнаружил брошюру о ку молодежи» и «Знание-сила» и т. д. и т. п. получали йогах и узнал, какие они сильные и здоровые и как в Москве. В «Сельской молодежи» неожиданно ставладеют своим телом и сознанием, которое может и ли печатать уроки йоги пожившего в Индии преповыходить из тела. Заодно пробило первую брешь и в давателя ИСАА МГУ Анатолия Николаевича Зубкова.

моем атеистическом неведении, я стал разыскивать Потом, когда мне уже было лет двадцать, довелось и читать мистическую литературу. До этого вся иде- год походить на полулегальные тогда занятия в групологическая макулатура, которая навязывалась нам пу самого Зубкова в обширной мастерской маминой а школе, казалась мне правильной а это я, не любя- подруги художницы Ани Карамян у Киевского вокщей ее – такой вот неправильный моральный урод. зала. Тут выяснилась, что мы половину упражнений Вообще, мы выписывали в советское время всю воз- делали по журнальным описаниям неправильно… Но можную литературу: если был дефицит в Москве – то с учителем мы с мамой все освоили. Комплекс хатна дачу – там было тогда в Доме отдыха почтовое ха-йоги Зубкова остался у нас навсегда… Учитель сказал нам самые главные слова, которые академика, который позвонил моему новому дирекперевернули наше мировоззрение: берегите и дер- тору, А. Г., и все уладил. А уж в секторе Юга Африки я жите в порядке свое тело, но приучайте себя к мысли, плавал как рыба в воде – это было самое задушевное что Вы и оно – не одно и то же. Ваше «Я» существует и комфортное для научной работы место в Институте и развивается в этой телесной оболочке, но не огра- Африки АН СССР, где атмосферу праздника неизменничивается ею. Придет время, она отслужит свое но поддерживали мой научный руководитель А.С. Пои уйдет, как кожа змеи, а ваше вечное «Я», высшее кровский и «душа» сектора и института Л.Н. Рытов.

начало, останется. Был дан толчок нашему духовно- Институтская учеба в казавшейся серой после анму росту, освобождению от оков государственного глийской спецшколы «Плешки» перетекла в более атеизма, и уже позднее мы пришли к Христу и право- увлекательную аспирантскую, я становился ученым славной вере… Сказанное имеет прямое отношение африканистом, успешно защитился, но психологичек маминому искусству. Ее реалистические портреты – ски оставался еще каким-то неоперившимся юнцом.

отнюдь не фотографии – в них живет душа модели. Рубящей концовкой юности стала беседа в феврале Работа над портретом, даже быстрым карандашным, 1984 г. с тремя товарищами из КГБ в районном отдебыло общением душ. «Своею жизнью живут портреты лении милиции, где мне предложили стать стукачом моих детей и моих друзей», написала в посвященном (называли более культурно – информатором). Откамаме стихотворении ее добрый и внимательный врач заться сразу я не решился, уже зная немного историю Ольга Демичева. Своею жизнью живут сегодня мами- этой славной организации, – сказал, что подумаю.

ны автопортреты, там присутствует она… Подумал. Не скажу, что не боялся, но перспектива доносить на своих товарищей ужасала гораздо больМногие из думающей части общества в те годы яв- ше: я бы навсегда стал дрянью в своих собственных ственно ощущали тупиковость разлагающегося глазах. А пока перед глазами стоял гебист с рыбьим на глазах «реального» атеистического социализма взглядом, объяснявший мне мою «безальтернативименно в те годы А. Солженицын безуспешно пред- ную» ситуацию (будет хорошо или мы тебе сделаем лагал вождям отказаться от марксистко-ленинской плохо). Не буду выставлять себя героем – недодавиидеологии ради сохранения государства) и иска- ли. Подумал и перестал с ними выходить на контакт, ли пути соединения социальных идеалов с верой. в результате чего вылетел из уже оформленной заОгромную роль в возвращении интеллигенции к Богу граничной поездки от Института Африки, где я рабосыграл убитый впоследствии (1990 г.) подвижник, тал, и стал «невыездным», – еще в 1987-м не пустили отец Александр Мень, чьи труды печатались за гра- международника даже в ГДР. Только в конце 1989 г.

ницей и разными путями проникали к нам. Мы с ма- «железный занавес» приподняли и я тут же слетал в мой охотно подпитывались религиозно-мистическим Вену, – на конференцию «Социал-демократия и Востамиздатом», распространению которого хорошо точная Европа», и в Париж по частному приглашению помогал входивший в нашу занимавшуюся у Зубкова компанию, номенклатурный работник В.В., мечтавший о соединении социализма с православием.

Сосед по даче, художник В. Руднев, прекрасно исполнявший по гитару блатной шансон, и ценимый на этой почве многими, включая директора Института Африки В.С., когда я окончил плехановский институт, предложил моему отцу, ранее очень помогшему ему с бревнами, устроить меня в этот очаг науки. Африку изучали прямо через дорогу от нашей квартиры на Арбате – это была судьба. Предложение оказалось интересным. А уж хороший вступительный реферат в аспирантуру написал я сам (завсектором Юга Африки В.П. Городнов сказал: «ничего нового Вы нам, конечно, не сообщили, но писать можете, а остальному научим»). Сначала из-за непрофильного образования, «планирование промышленности», со мной не хотели там даже разговаривать, потом снизошли. Но место в аспирантуре по южноафриканской теме (а я хотел заниматься только ЮАР) было заочным. Подвернулась нетяжелая работенка в том же институте – международный книгообмен. Там, в отдельной комнате в подвале я и писал диссертацию. Потом, после защиты, из уже опостылевшего книгообмена (откуда меня не хотели отпускать) перейти «в чистую науку» помогла мама, написавшая портрет внука одного известного Л.Л. Скубко-Карпас. Старший сын Юрий. Х., м. 1980.

Ю. Скубко. 1984 год. Был советский, стал антисоветский с плодотворным визитом в редакцию «Русской мысли». А в 1984-м перекрыли кислород на работе: после диссертации и монографии мне не дали старшего научного, что делалось практически «автоматом» (хотя мою работу признал лучшей Совет молодых ученых).

Одно хорошо – коллеги защитили от увольнения, никто не предал, не посадили, а то я ведь любил почитать самиздат, политический, художественный, религиозно-философский, и щедро делился им с друзьями (родители тоже почитывали). А за это «светил пятерик» за «распространение заведомо ложных измышлений»… Младший брат Алексей Скубко. 1976 Политикой не увлекался, пробовал играть на гитаре, а больше интересовался Ну, чтобы не сломаться, я стал больше расслабляться техникой (учился на инженера) и развлекаться, постепенно превращаясь из хорошего мальчика в разгильдяя. Бурная личная жизнь лишь отчасти компенсировала политическую несвободу и крест на карьере. Будущего в тоталитарно-коммунистическом СССР для меня не было. До диссидентства оставалось рукой подать… Мы оглянуться не успели, как отец на моей первой свадьбе (октябрь 1992 г.) сказал, что мы (родители), мол, боялись и молчали, а Юра сказал и сделал. Я уже к тому времени был несколько лет в оппозиционной партии Демократический Союз, в создании которой активно участвовал в 1988-м (социал-демократическая фракция, не путать с либеральной фракцией В. Новодворской).

–  –  –

На вечере презентации альбома 23.09.2015 рисунка. Даже в маленьких кроках, быстрых зарисовках с натуры, мастер схватывала опорные знаки натуры и драматургию характера».

Автор следующей статьи, Елена Юрьевна Садыкова, характеризует Людмилу Скубко-Карпас как «тонкого свидетеля эпохи». В статье прослеживается связь детских портретов работы мастера с детскими сюжетами, созданными в предыдущие времена в России (работы Ореста Кипренского и Елизаветы Бём) и Франции «Удивительным образом, через века, невидимая нить связывает образы, родившиеся в далекую эпоху Возрождения и в советское время. Живость и непосредственность натуры, искренность, глубина характера», – вот какие черты присущи рисункам Л. Скубко-Карпас по словам Е.Ю. Садыковой.

Завершает альбом статья «Детвора с арбатского двора.

Штрихи биографии художника». Ее автор Юрий Сергеевич Скубко, старший сын Людмилы Львовны, живо представил семейную картину, обрисовав основные этапы биографии мастера.

–  –  –

Л.Л. Скубко-Карпас. Доктор Ольга Демичева. 2006. Доктор Марк из 11-й горбольницы. 2000-е гг.

На вечере был показан документальный фильм Е.А. Лисенковой и Ю.С. Скубко «Творческое наследие художников Людмилы Скубко-Карпас и Сергея Скубко».

Перед нами несколько кадров из фильма:

–  –  –

Статья из газеты «Мир живописи» № 9–10, 2015 В искусстве – бессмертие души Мы способны дать правильную оценку только Бывает, произведение, лишившееся поддержки тому, что безвозвратно потеряли… Это относится не влиятельного автора, умирает вместе с ним. Но часто только к потерянным предметам, событиям ушед- происходит и нечто противоположное. Работы скромшим в прошлое, но и к тем людям, которые были ря- ного, талантливого автора, теснимые коньюктурой на дом с нами. периферию выставочных залов, спустя время обреА рядом с нами живут и работают обычные люди: тают новую жизнь, и в отсутствии автора делаются родственники, соседи, коллеги по работе. Нас объ- ярким явлением своего времени.

единяют общие житейские заботы, волнуют, а по- В глубине души каждый художник мечтает о том, рой и разъединяют взгляды на современную жизнь чтобы его произведения пережили его самого.

и искусство. Эти размышления возникли у меня, когда мой Московский Союз художников состоит из большо- сосед по Городку художников на Масловке – Юра го числа творческих индивидуальностей разных по- обратился ко мне с застенчивой просьбой написать колений. Подлинное искусство стирает границы воз- несколько строк о своих родителях художниках – Серраста, и только мера таланта устанавливает в нашей гее Михайловиче Скубко и Людмиле Львовне Скубсреде свою субординацию. Но все это справедливо ко-Карпас.

для творческого процесса, когда художник жив. Когда Я не могу сказать, что принадлежу к кругу близких же художник покидает этот мир – его творческий про- им друзей, но наше доброе знакомство и сотрудничецесс делается результатом. Вот тогда и происходит ство насчитывает более чем тридцатилетний период подлинная оценка творчества. и возвращает меня в воспоминаниях к тому периоду Л.Л. Скубко. Ранняя весна. Х., м. 1952 жизни Московского Союза художников, когда полно- особенности. Так, в светлых, почти всегда безмятежкровная творческая жизнь была востребована госу- ных работах Людмилы Львовны Скубко-Карпас можно дарством, а материальная самостоятельность позво- почувствовать не только нежность, но и материнскую ляла художникам выбирать темы и места для своих озабоченность судьбой двух своих сыновей.

работ на всем пространстве необъятной страны. А Я не люблю комментировать живопись моих колдля того чтобы помочь коллегам в организации поез- лег. С одной стороны потому, что не хочу навязывать док и организации выставок, в МОСХ е существовали свое мнение, а с другой потому, что произведение хупрофильные комиссии. дожника не нуждается в посредничестве и открываетБыла, например, морская комиссия, обеспечива- ся само каждому внимательному зрителю.

ющая связь с морским и речным Флотом, спортив- Мое же воспоминание о московских художниках и ная, открывающая художникам доступ на все виды добрых соседях моей семьи Людмиле Львовне Скубсоревнований и тренировок спортсменов, комиссия ко-Карпас и Сергее Михайловиче Скубко навсегда бупо работе в сельской местности, комиссия по охране дет связано с лучшими годами многих наших коллег.

памятников культуры и другие… Вот эта общественная работа и сблизила меня с Людмилой Львовной и Сергеем Михайловичем.

Результатом нашей многолетней работы в сельской комиссии были многочисленные выставки, которые проходили в центральных выставочных залах Москвы.

Тогда нам казалось, что работа профессиональных художников не менее важна, чем труд врача, учителя, ученого и будет всегда востребована.

Но сегодняшний рыночный подход к искусству перевернул складывающееся веками, представление о профессиональных художниках. Теперь профессионал тот, кто производит товар, продает его, оплачивает аренду торговых площадей, и никого не волнует художественный уровень такой деятельности, или вернее полное его отсутствие.

Уличная торговля живописью не нуждается в поисках талантов, обучении в институте и вступлении в Союз художников.

Может показаться, что я углубился в эту тему, за- С.М. Скубко.

быв о тех, ради кого взялся за перо. Но общение с Сер- Среднеазиатский этюд. К., м. 1968 геем Михайловичем позволяет мне предположить, что изменившееся отношение к искусству, которому он посвятил свою жизнь, послужило причиной столь драматичного ухода его из жизни. Я до сих пор не могу понять, что могло толкнуть этого интеллигентного, сдержанного и талантливого человека на отчаянный шаг, который в свое время совершил Хемингуэй.

Чтобы заглянуть в душу художника, достаточно познакомиться с его творчеством. Все, кто знаком с творчеством Сергея Михайловича Скубко, непременно отметят его жизнерадостное мировосприятие. Я думаю, именно эти качества произведений Сергея Михайловича обещают им долгую жизнь.

Семейная жизнь двух художников это вовсе не легкая безоблачная жизнь. Оберегая свое творческое пространство, как это не покажется странным, художник обречен на одиночество. Даже для самых общительных людей потребность в одиночестве есть непременное условие для сохранения творческой личности. В этом смысле Людмила Львовна умело оберегала свою индивидуальность несмотря на то, что она была удивительно мягким и общительным человеком. Творчество женщины-художника, особенно если она мать, отличается от мужского. Это различие не дает никому преимущества, однако вносит свои Л.Л. Скубко-Карпас Юрка на даче. Х., м. 1966 Наталья Викторовна Коновалова Художник Воспоминание о Людмиле Скубко-Карпас Когда я познакомилась с Людмилой Львовной, я была еще достаточно молода и, как говорится, на меня сразу «пахнуло» ее позитивно-радостной энергией, что сразу же выделило её в моем сознании в особую группу, как оказалось, на многие годы.

Это теперь я понимаю, какими по-особому необыкновенными были вообще люди того поколения. И тут приходится признать в очередной раз, что по-настоящему ценное оценивается со временем и чем дальше, тем больше. В Людмиле Львовне сочетались такие хорошие качества, как доброта, искренность, работоспособность, отзывчивость и жизнерадостность и что-то еще, обаятельное, не поддающееся четкому определению. Каждый раз, встречаясь с ней на улице, мимоходом, обменявшись обычными для Л.Л. Скубко-Карпас. Весна. Старая церковь.

К., пастель. 1987 г.

знакомых фразами и попрощавшись, потом оставаРабота была подарена настоятелю храма о. Дмитрию лось стойкое ощущение, что тебе как будто что-то Смирнову и в настоящее время находится в музее храма подарили или с чем-то поздравили, а её смех на- святителя Митрофания Воронежского

–  –  –

Сергей Михайлович Скубко С творчеством художника Сергея Михайловича Скуб- К исторической тематике художник возвращается доко и с ним самим мне довелось познакомиться в 70-е вольно часто. Скубко пишет еще ряд известных каргоды прошлого века. Наше знакомство повлияло и тин, одна из которых находится в Уральском музее, – на мою творческую биографию. Художник Скубко за- «Иван Ползунов» (это один из русских изобретателей, кончил Суриковский институт, и, конечно, у него была создатель первой паровой машины). По своим живоочень хорошая академическая школа. После оконча- писным характеристикам и сюжету, в картине прочиния института художник пишет ряд картин, которые тываются школа и подходы к композиции великого вошли в историю советской живописи. Одна из таких мастера Василия Сурикова.

картин находится в Историческом музее г. Москвы, – «В. И. Ленин в вагоне поезда на пути в Петроград в Из сюжетных композиций, немного позже, художапреле 1917 г.» (1954). Современный зритель, конеч- ник пишет портрет Ф.М. Достоевского, полный драно, может позлорадствовать над сюжетом картины, матизма и философских размышлений. Именно в но ведь это только сюжет, а насколько точно худож- цвете С.М. Скубко находит живописный эквивалент ник отобразил эпоху, почувствовал дух того времени. чувственного восприятия. Что касается портретного Всей драмой переживания сюжета можно только вос- жанра, художнику удается с особой остротой восхищаться, – как автору удалось изобразить психоло- приятия портрет Авраама Линкольна (с. 37), – яргический портрет всех участников данной картины. кая страница в портретном творчестве С.М. Скубко.

С.М. Скубко. Сангардак. Х., м. 1985 С.М. Скубко. Зима в Суздали. Х., м. 1996 Наряду с поразительным сходством президента, це- периодов в творчестве художника. Такие работы, лая буря эмоций и психологизма наблюдается во как «Чор Минор», «Бухара», «Улочка в Хиве», «Утренвзгляде Авраама Линкольна. Несмотря на жесткий няя Бухара» и «Минарет Ходжа Ислам» свидетельгротесковый рисунок, с удивительной легкостью ав- ствуют о зрелости мировоззрения и отношения тор написал полотно в самых лучших русских тради- к живописи. Художник иногда не стремился к полциях эпохи передвижников. ной завершенности работы. Он намеренно останавливался между этюдом и картиной, и в этой неХудожник много путешествует по стране и много пи- завершенности, недосказанности проявлялась его шет на пленэре. Природа всегда была притягательной индивидуальность. Дружба с художником Николаем для художников, вот и для Скубко она стала личным Передним и совместные поездки по старым русским переживанием в его творчестве. Познакомившись с городам, таким как Таруса, Коломна и Суздаль, осохудожником Иваном Хрипченко, он создает целый ряд бенно в зимнее время, – тоже одна из страниц творзамечательных полотен во время поездки по предго- ческой биографии художника, которую хотелось бы рьям Памира: такие работы, как «Хандиза», «Горный отметить. Художник удачно находит тональные отТупаланг», «Сангардак» и «Газарак». Снежные вершины ношения, а энергично положенные на холст мазки гор, горные реки, пирамидальные тополя, прозрачное убедительно передают искрящийся снег на куполах синее небо, горные тропы – бесконечное разнообра- русских храмов и в перелесках.

зие форм, которые волновали художника и приковывали его взгляд. Скубко пишет все эти, на первый взгляд, Несомненно, живопись художника Сергея Скубко, простые мотивы, переживая их каждый раз по-новому. созданная в лучших традициях академической школы реализма, обладает артистизмом и эмоциональХудожник С.М. Скубко в характерной стилистике ной насыщенностью, всегда актуальна и интересна реалистического метода с элементами экспрессии широкому кругу ценителей реалистической школы продолжает диалог со зрителем в циклах по Сред- живописи.

ней Азии. География пейзажных мотивов по Средней Азии довольно широка: Бухара, Хива, Самарканд, Термез. Поездка по Узбекистану с такими художниНиже прилагаю воспоминания своей сестры ками, как Э. Браговский, И. Хрипченко, Н. Сергеева, Галины о Сергее Михайловиче.

Л. Скубко-Карпас была одним из наиболее ярких Из воспоминаний Галины Довгой (Хрипченко)

–  –  –

гостя. Он был большим дипломатом, никогда не конфликтовал и всегда обходил «острые углы», он сглаживал ссоры даже в нашей семье. Жил он у нас иногда долго – два или три месяца. Приезжал, как правило, на сезон и всегда привозил «научительные» подарки, например пластинки с уроками английского языка. В летнее время, когда он приезжал из Москвы, все художники готовились к групповому творческому походу в горы на этюды. Наш отец всегда организовывал такие поездки. В вертолёт загружали много продовольствия и летели в горы, чтобы бедным людям помочь с пропитанием, т. к. высоко в горах с пищей были проблемы и все ждали когда её привезут, поэтому бедный горный народ с большой радостью ждал вертолет с художниками и готовил хлебные лепешки к этой встрече.

Сергей Михайлович всегда восхищался красотой бедного узбекского народа. Он написал очень много портретов людей и пейзажей горной природы. Многие работы побывали на выставках. Когда мы выросли с братом, Сергей Михайлович принял нас у себя в Москве как своих детей. Мы жили у него в мастерской. Потом, когда мы устроились, мы приезжали к нему на выходные, чтобы погостить. Для моего брата, который в последствии стал художником, Сергей Михайлович был одним из учителей, оказавших яркое влияние. Светлая память Сергею Михайловичу, этому светлому человеку, ставшему для нас родным.

–  –  –

Как я стал коллекционером (Отрывок)...В любой стране мира более всего ценится именно Так что предоставляю читателю самому судить о влисвоя национальная художественная школа. Причём, янии партийной идеологии на творчество художников для возрождения собственных художественных школ в СССР. Меня спросят: а как насчёт портретов вов конце 1980-х годов в Париж и Рим были приглашены ждей, картин типа «Ленин на III съезде комсомола»?

именно советские художники старшего поколения. Тогда давайте зададимся вопросом о том, был ли Году этак в 1992 были мы с Эдмондом Розенфельдом Илья Ефимович Репин черносотенцем, не исповедона Масловке в мастерской художника С.М. Скубко. вал ли автор «Заседания Государственного Совета»

Эдмонд, владелец трёх галерей во Франции, обратил и «Крестного хода в Курской губернии» принципов внимание на карандашный портрет девочки. Рисунок самодержавия, православия и народности? А как набыл выполнен характерными мелкими штрихами. Га- счёт портретов Николая II кисти Серова? А мадонны лерейщик тут же загорелся желанием его купить, но Рафаэля разве не писались по заказу мракобесов из получил решительный отказ. «Но зачем вам рисунок Ватикана? Нам, в конце концов, неизвестно ни одно неизвестного француза. Тут даже подписи нет! Для произведение Микеланджело, бичующего Святую вас он ничего не значит, а для меня очень интересен. Инквизицию. Надо ли из этого делать выводы о неЭто же наша национальная техника рисунка, к сожа- свободе творчества в эпоху Возрождения?

лению, утраченная около ста лет назад».

Если пишет мастер, то и портрет Будённого будет выСергей Михайлович улыбнулся и ответил: «Ну, ска- полнен талантливо и с душой, а если бездарь и шаржем, рисунку не сто лет, а только пятьдесят. Его сде- латан, то и от портрета любимой девушки будут черти лала моя жена в молодости, и без её разрешения я шарахаться!

его продать не могу»

– А где ваша жена. Давайте съездим к ней. Я хочу с ней познакомиться.

– Месье, мне нет никакой необходимости ехать с вами в Париж. Моя жена там преподаёт живопись.

Вот её адрес.

Француз посмотрел на визитку: «Впрочем, я рад, что именно русские помогают возрождать наши национальные традиции. Вы ведь знаете, что именно русские открыли наших импрессионистов. Американцы стали покупать их вслед за Щукиным».

Тут обе стороны рассыпались во взаимных похвалах русской и французской культуре. Я еле успевал переводить. Если вы сомневаетесь в правдивости только что переданного диалога, то, если будете в Париже, зайдите там на Rue de Moscu, 7. Эдмонд наверняка помнит этот разговор. Он уже хорошо говорит по-русски, так что языкового барьера не будет. Этот честнейший человек, тонкий знаток и любитель живописи был одним из немногих, кто резко выделялся своей порядочностью, искренним и тёплым отношением к художникам среди огромной толпы откровенных рвачей и грабителей, читай – западных дилеров и галерейщиков, мощным потоком сметавших в то время реалистическую и импрессионистическую живопись из мастерских старых и стареющих советских художников… Л.Л. Скубко-Карпас. Танечка. 1945 Л.Л. Скубко-Карпас. Пьер. 1982 Л.Л. Скубко-Карпас. Преподавательница йоги. 1982

–  –  –

Феодальное королевство Почему феодальное не помню, наверное, просто слово понравилось. Я тогда уже много читал книжек по истории, но понимал в ней еще мало. Сейчас тоже немного. Феодальное королевство Соколовой Пустыни, где я был монархом, продержалось года три, между моим десяти- и тринадцатилетием. После тринадцатилетия безумно любивший меня и во всем потакавший мне дедушка (моя ответная любовь была слабее и эгоистичнее) стал болеть и потом умер. Королевства не стало. Детство закончилось.

В первый раз в Соколовку мы приехали всем семейством(мне семь лет, брату два, плюс родители) в кузове грузовика в грозу, прыгая по разухабистой грун- С.М. Скубко. Деревня Соколова Пустынь. 1970 товке, году в 61-м. Сняли комнату или две у бабки Лукерьи. Она днем покупала водку в магазине. А по Родители снимали комнатки на лето то здесь, то там ночам продавала ее с прибылью страстотерпцам, в по всему Подмосковью, хотелось где-то осесть на основном из соседнего Дома отдыха. Самый отдых чем-нибудь своем. И вот знакомые, как и мои родитам начинался с вечерних танцев, т. е. после закры- тели, художники, Борис и Ирина, обзавелись домития магазина, а припасенной водки всегда не хватало. ком в Соколовке, тогда тихой живописной деревушке Стучали ночами во все окна. Родители вежливо посы- (условной деревушке – почти все взрослое населелали в нужное окно, а безумная сестра Лукерьи, По- ние работало в близлежащем Ступино на военном лина, любила окатить жаждущих живительной влаги заводе) среди сосен и холмов на берегу Оки. Вслед мочой из своего горшка. за ними приехали присмотреться и папа с мамой. За

–  –  –

По выходным многие деревенские собирались, иногда шли по деревне, и пели. Особенно хорошо пела Дунька – маячница (жена маячника), обладавшая сильным, зычным голосом, продавщица здешнего сельпо. Вспоминаю забавный эпизод. Группа алкашей рвется за заветным пузырем без очереди, но Дунька их сурово осаждает словами: «Надо, товарищи, советскую власть уважать – тут вам не Изра’иль!» (сынов Израиля поблизости явно не наблюдалось: наслушалась, видно, по радио про агрессоров). Те же алкаши становились лучшими друзьями и помощниками, когда нужно было срочно разгрузить машину – за это им полагалось две бутылки – «процент боя».

Еще помню, что перед крупными проверками магазин, по обыкновению, горел… В полу моей королевской башни (она стояла на бревнах на высоте метров двух с половиной) был люк, к нему снизу вела узкая металлическая лесенка. Первым из гостей по ней взобрался еще относительно здоровый тогда дедушка. Деду было уже под восемьдесят, но он мог, не щадя себя, привезти мне из Москвы большущий арбуз. Покупал, к примеру, на всю пенсию в 52 рубля желанный мною велосипед «Орленок»: кушать он Л.Л. Скубко-Карпас.

все-таки мог дома, но подчас, конечно такое слу- Натюрморт с чашкой. Дача. К., пастель. 2007 Сергей Михайлович Скубко живопись Приложение Портрет. 1960 г.

Сергей Михайлович Скубко Эмин Эмдин. 1960-е гг.

Приложение Дерево в горах. 1981 Память о Средней Азии. К. темп. 1991 Сергей Михайлович Скубко Солнечный день в Хиве. К., м. 1983 Приложение Деревья в Соколовке. Зима. К., м. 1965 Сергей Михайлович Скубко

–  –  –

Сергей и Юрий Скубко. Лесная сторожка. К., м. 2005 Людмила Львовна Скубко-Карпас живопись, графика Приложение Пионер.1962 Людмила Львовна Скубко-Карпас

–  –  –

Наша полудеревня – полудачный поселок Соколова Пустынь была особенно урожайна на философов, подчас с мировыми именами. Помимо упомянутых профессоров Д.П. Горского и А.Л. Субботина, приезжали известный германист Арсений Гулыга и знаменитый философ-диссидент Александр Зиновьев (последовали громкий отъезд на Запад и громкое возвращение разочарованного и здесь и там), который, наряду с советской властью, обидел в своем Доктор философии, профессор А.Л. Субботин сатирическом романе «Зияющие высоты» коллена даче в Соколовке. Х., м. 1980-е гг.

гу-Субботина, ставшего «парторгом Кисом».

Приложение Бабка Анисья. К., пастель. 1975 Юная спортсменка. Х., м. 1959 Людмила Львовна Скубко-Карпас

–  –  –

Приложение Портрет генерала авиации Л.Д. Рейно. Х., м. 1981 Людмила Львовна Скубко-Карпас Портрет генерала. Х., м. 1958 Приложение Начальник Главсевморпути. Х., м. 1979 Рыбнадзор. Х., м. 1987 Людмила Львовна Скубко-Карпас Женский портрет. Х., м. 1986 Приложение Катя в красной кофте. Х., м. 1969 Людмила Львовна Скубко-Карпас Маша Сокольская на веранде. Х., м. 1982 Приложение Писатель В.Г. Лидин. Х., м. 1963

–  –  –

Старый большевик И. Шеин, участник трех революций. Х., м. 1963 Приложение Девушка с косой. Х., м. 1968 Людмила Львовна Скубко-Карпас Юрочка смотрит на елку. К., м. 1956 Приложение Портрет тренера. Х., м. 1964 Людмила Львовна Скубко-Карпас Библиотекарь в Соколовке. Х., м. 1998 Приложение Дуэт. К., пастель. 1988 Людмила Львовна Скубко-Карпас Маленькая арфистка. К., пастель. 1999 Приложение Девочка в желтом. К., пастель. 1960-е

–  –  –

Евгения Семеновна Гофлин (теща профессора Д.П. Горского: см. с.30). К., м. 1970 Приложение Хива Медресе. К., пастель. 1983 Людмила Львовна Скубко-Карпас Средняя Азия. К., пастель. 1983 Хива. Святое место. К., пастель. 1983 Приложение Замок Анри под Леможем. К., пастель. 1982 Людмила Львовна Скубко-Карпас Парижский дворик. К., пастель. 1995 Приложение Бриджит. Париж. Сотрудник архива. К., м. 1982

–  –  –

Дорога в Соколовой Пустыни. К., пастель. 2003 Приложение Домик в деревне Соколова Пустынь. К., пастель. 2000 Ранняя весна. К., пастель.1987 Людмила Львовна Скубко-Карпас Соколова Пустынь. К., пастель. 1988

–  –  –

Приложение Осенние краски. К., пастель.1988 Людмила Львовна Скубко-Карпас Летний домик Лёли. К., пастель. 2007 Приложение Соколова Пустынь. Осень. К., пастель.1988 Людмила Львовна Скубко-Карпас Московский двор. К., пастель. 1982 Приложение Соколова Пустынь. Дорога. К., пастель.1989

–  –  –

Приложение Интерьер комнаты художника. К., пастель. 2000-е Людмила Львовна Скубко-Карпас У окна кухни. К., пастель. 2001 Приложение Букет в круглой вазе. К., пастель. 2001 Людмила Львовна Скубко-Карпас Гвозники на окне. К., пастель. 1998 Приложение Полевые цветы. К., пастель. 1999 Людмила Львовна Скубко-Карпас Цветы в зеленом кувшине. Б., пастель. 2007 Приложение Восточный мотив. К., пастель. 2005 Людмила Львовна Скубко-Карпас Астры в синей вазе. К., пастель. 2002 Приложение Цветы и мишка. К., пастель. 2001 Людмила Львовна Скубко-Карпас Натюрморт с подсолнухом. К., пастель.1999 Приложение Белые астры. К., пастель.1998

–  –  –

Красные и желтые цветы в вазе. К., пастель. 2004 Приложение Нежность. К., пастель. 1998 Людмила Львовна Скубко-Карпас Солнечный букет. К., пастель. 2007 Приложение Натюрморт с собачкой. К., пастель. 2001 Людмила Львовна Скубко-Карпас Васька у окна. Арбат. К., пастель. 1965

–  –  –

Альбом подготовлен к печати издательством ООО Живопись-Инфо 2010 125047, Москва, 1-я Тверская-Ямская, 20. Тел.: 8 (499) 250-51-25 e-mail: painting-info@yandex.ru Родился 6 ноября 1922 г. в казачьем селе Сташевка Спасского района Приморского края. В 1930 году трудовая семья была раскулачена, лишилась имущества, но сумела перебраться во Владивосток.

После войны приехал в Москву и поступил во ВГИК откуда вскоре перешел в МГХИ им. Сурикова, который окончил в 1951 г. Дипломная картина «М.И. Калинин на родине среди крестьян». Член СХ СССР и МОСХа с 1954 г.

Участник выставок с 1952 г.

В 50-е годы была написана серия картин на исторические и историко-революционные темы, некоторые из которых находятся в зданиях МГУ на Воробьевых горах: «Беседа М.И.Калинина с академиком Карпинским», «В оранжерее»

(совместная работа с женой, художником Людмилой Скубко-Карпас), «Ленин в вагоне поезда в апреле 1917 г.».

В 60-е годы преподавал в УДН им. П.Лумумбы. В эти годы был написан ряд портретов студентов из стран Африки, Азии и Латинской Америки. В конце 60-х, 70-е и 80-е годы много путешествовал и работал в Средней Азии, выезжал в горы (Памир).

В эти годы был также написан ряд композиционных портретов:

«Федор Достоевский», «Ползунов – изобретатель паровой машины». Картина «Чохан Валиханов» была отмечена дипломом как лучший портрет 1969 года.

В 80-х и в 90-е годы интенсивно работал над пейзажем (Суздаль, Хива, Самарканд, Подмосковье).

Работы художника продолжают линию московской живописной школы, в частности традиции лирического пейзажа конца XIX – начала XX века.

В последние годы жизни много работал в жанре натюрморта. Многие пейзажи и натюрморты написаны на семейной даче в приок-ской деревне Соколова Пустынь.

Много времени и сил художник отдавал общественной работе в жилищной комиссии секции живописи.

Ушел из жизни 21 января 2007 г. в Москве.

Картины находятся в музеях, галереях и частных коллекциях в России




Похожие работы:

«Руководство по быстрой установке Proto 960H-S02Z10IR Высокоскоростная купольная видеокамера 1/3” SONY 960H ICX673AKA Super HAD CCDII, DSP SONY CXD4140G улучшенной серии "Enhanced Effio-E" Proto 960H-S02Z10IR – высокоскоростная поворотная видеокамера с...»

«ГУБЕЛiАТОР ЧЕПЯБИt1СКОЙ ОБЛАСТИ РАСПОРЯЖЕНИЕ 27.04.20I7 г. No 372—р оТ Челябинск Об утверждении схемы и программы перспективного развития электроэнергетики Челябинской области на 2018 — 2022 годы В соответствии с Федеральным законом "Об электроэнергетике"...»

«"УТВЕРЖДАЮ" Председатель закупочной комиссии, Директор по ремонтам М.С.Токмаков " " 2013 года ДОКУМЕНТАЦИЯ ОТКРЫТЫХ КОНКУРЕНТНЫХ ПЕРЕГОВОРОВ Ремонт верхнего строения ж/д путей (стр.пер.№15) Читинской ТЭЦ-1 филиала...»

«Лев Николаевич Толстой Как чертенок краюшку выкупал Выехал бедный мужик пахать, не завтракамши, и взял с собой из дома краюшку хлеба. Перевернул мужик соху, отвязал сволока, положи...»

«Эффективные методы вычисления позиционных характеристик модульного кода, построенного на основе целочисленной алгебры Лавриненко И.Н., Федорова М.А., Роженко О.Д., Гладков А.В. Введение Рассматривая вычисления в пределах модулярного кода, все операци...»

«Дополнительная профессиональная программа повышения квалификации врачей по специальности "Офтальмология" разработана сотрудниками кафедры глазных болезней ИПО ГБОУ ВПО СамГМУ Минздрав...»

«УТВЕРЖДЁН ЖТЯИ.00082-01 90 03 03 ЖТЯИ.00082-01 90 03 03-ЛУ ПАК "КриптоПро DSS" СЕРВИС ЭЛЕКТРОННОЙ ПОДПИСИ Инструкция Оператора Удостоверяющего центра ООО "КРИПТО-ПРО" ЖТЯИ.00082-01 90 03 03. ПАК "КриптоПро DSS". Инструкция Оператор...»

«Старое житье Михаил Пыляев Эпоха рыцарских каруселей и аллегорических маскарадов в России "Public Domain" Пыляев М. И. Эпоха рыцарских каруселей и аллегорических маскарадов в России / М. И. Пыляев — "Public Domain", 1892 — (Старое ж...»

«Книга 2 КНИГА ВТОРАЯ В трех водах топлено, в трех кровях купано, в трех щелоках варено. Чище мы чистого. Все было кончено. По опустевшим улицам притихшего Петербурга морозный ветер гнал бумажный мусор обрывки военных прика...»

«Приложение № 4 к Условиям открытия и обслуживания расчетного счета Перечень тарифов и услуг, оказываемых клиентам подразделений Волго-Вятского банка ОАО "Сбербанк России" на территории г. Владимир (действует с 01.07.2014) Наименование услуги Стоимость услуги РАСЧЕТНО-КАССОВОЕ ОБСЛУ...»

«Илья Утехин Место действия. Публичность и ритуал в пространстве постсоветского города "Strelka Press" Утехин И. В. Место действия. Публичность и ритуал в пространстве постсоветского города / И. В. Утехин — "Strelka Press", 2012 ISBN 978-5-457-23351-5 Насколько...»

«МЕГАПРОЕКТ — TERRA INCOGNITA А. Л. НИКИТИН ТАЙНЫЕ ОРДЕНЫ В СОВЕТСКОЙ РОССИИ ТАМПЛИЕРЫ И РОЗЕНКРЕЙЦЕРЫ Никитин АЛ. Н62 Тайные ордены в Советской России. Тамплиеры и розенкрейцеры / А. Л. Никитин. — М.: Вече, 2006. — 376 с: ил. — (Тайные общества, ордена и секты). ISBN 5-9533-1197-4 Эта книга —...»

«ІНФОРМАЦІЯ про діяльність ПАТ "ХАРТРОН" за 2015 рік 1. Дані щодо суб'єкта господарювання:1.1 Стратегія та цілі діяльності (фінансові та нефінансові) Публічне акціонерне товариство „ХАРТРОН створено з метою здійснення підприємницької діяльності для...»








 
2017 www.book.lib-i.ru - «Бесплатная электронная библиотека - электронные ресурсы»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.