WWW.BOOK.LIB-I.RU
БЕСПЛАТНАЯ  ИНТЕРНЕТ  БИБЛИОТЕКА - Электронные ресурсы
 

«Ольга КОТОВА Хрущ — легенда Дорогой Хрущ! Пишу к Вам. Спасибо Вам. Что Вы все таки были. Что Вы все таки есть. Прошли хрущевские времена, точнее хрущиковские, а еще точнее Сычикоплюсхрущиковские. ...»

Ольга КОТОВА

Хрущ — "легенда"

Дорогой Хрущ!

Пишу к Вам... Спасибо Вам... Что

Вы все таки были… Что Вы все таки

есть…

Прошли "хрущевские" времена,

точнее "хрущиковские", а еще точнее

"Сычикоплюсхрущиковские"…

К Вам тянуло многих. А почему?

Талант, безусловно, но кроме этого…

еще Что то… Тонкое чувство, тепло,

душевность… Особенно тянуло к Вам

молодых… Все заключалось в самом

Маэстро. Стоило перешагнуть порог

и увидеть Валентина, и вот — та

инственные правила — и остальное — как в сказке… само собой...

Последнее время уходят любимые нами художники. Многие почувство вали сейчас соборность, некую заговорщицкую связь вокруг общих потерь.

И тем не менее, с нами остается Что то… Не говоря уже о вполне реаль ных "творчествапродуктах"... Хрущ — есть Хрущ!.. Концентрируя вокруг все живое, талантливое, настоящее… Светлая Вам память… Ольга КОТОВА 5 ноября 2005 года Хрущик, с сигареткою в зубах, говорил, Посмеиваясь негромко, о сказках. Шахерезада его околдовала.

Рядом рыбка деревянная лежала (сигарет и спичек явно не хватало).

Мальчик Плисса на лошадке тихо улыбался… Хрущ — "легенда" (хотя из своей жизни он театра никогда не делал).

Его жизнь сопровождал невероятный калейдоскоп событий и приключе ний. О себе для неофициального самиздатовского каталога "Художники Одессы. Выпуск первый. 1980" Валентин написал с юмором: "Родился я 24 января 1943 года в Одессе на Пересыпи. Живописи нигде не обучался.

Работаю самостоятельно. В официальных выставках не участвую. По про фессии печник. Живу на сбе режения бабушки". В его внешности и манере поведения было что то восточное, чувст венное, от сказок "Тысяча и од на ночь". В том, что и как он де лал, большой артистизм — в любом мазочке, прикоснове нье к полотну и в жизненном общении. Не делал лишнего там, где этого делать не надо.

Друзья его вспоминают, как он ходил то в бежевой шинели, которая не весилась, а стави лась, такая она была "дубовая", то в изысканной шляпе "Стэт Кот белый сон", то в ботинках "Нариман", про его уникальные портфели и редкостные трубки, о том, как его знал весь город и он всех знал, как он купил машину "Запорожец", и она года ми, ржавея, стояла под его окном, как он коллекционировал стамески, фо тоаппараты и еще Бог знает что, как он разводил пчел, занимался рестав рацией, про его чаепитие на Чижикова, об интерьере его квартиры, кото рая могла бы послужить прототипом жилья Сталкера в фильме Андрея Тарковского и многое другое. Но самое главное в нем — его художествен ный дар: свободное артистичное владение акварелью и гуашью, всеми стилями живописи, коллажами, скульптурой и виртуозной резьбой по де реву. "Одновременно с Тапиесом, не зная его, Хрущ создает живопись, равную ему и уровню лучших европейских мастеров. Не зная о концеп туализме Запада, он производил акции дома, у моря на пляже, в мастер ских и домах своих друзей и случайных знакомых" (М. Жаркова). Но как бы подробно ни описывать человека, за кадром остается что то главное, обаяние, притяжение личности.

Искусство — выбор судьбы. В 60 е Валентин Хрущ около двух лет провел в Санкт Петербурге, чуть не каждый день посещая Эрмитаж, вот и образование (плюс музеи Одессы). О детстве Хруща рассказал Ю. Плисс такую историю: своему отцу, капитану, заказало юное чадо при везти акварельные краски "Winsor&Newton", на что отец ответил по при езде: "Ну и разорил же ты меня!". Первую склонность к "искусству" ощу тил, прогуливая занятия в школе, при чем настолько мастерски, что месяца ми никто ничего не мог заподозрить.





Убегал на море. Очень много дало об щение с Олегом Соколовым, как его называют — "первым абстракционис том Одессы", который ввел, со слов Ва лентина, традицию квартирных выста вок. Его Хрущ считает своим основным учителем (в плане свободы). На его становление как художника на опреде ленном этапе повлиял Ю. Егоров с его мощью живописи. В Одесской худо жественной школе учился у талантли вого педагога и деликатного человека Н. Зайцева вместе с А. Ануфриевым, В. Стрельниковым, будущими метра ми одесского нонконформизма. Из ху Натюрморт дожественной школы выгнали Хруща за "левый уклон", таскал с собою репродукции Матисса. Среди первых ху дожников, которые понравились, — М. Врубель, П. Боннар, Берта Мори зо, М. Фортуни, просто раньше попались репродукции их работ, чем бо лее поздних кумиров — П. Сезанна, А. Матисса, М. Ротко и др.

Хрущ — авторитетная фигура в Одессе по силе притяжения и влияния на последующие поколения, наравне с К. Костанди, который основал юж норусскую школу, В. Кандинским, с именем которого связанны "Салоны Издебского" и новаторские поиски в искусстве, Т. Фраерманом, который был в свое время членом жюри парижского Осеннего салона и привер женцем французской живописи, Ю. Егоровым с южным колоритом и про странственным видением мира как материи, стихии. В учебном пособии "Украинская и зарубежная культура ХХ столетия" Г.С. Медниковой нахо дим: "На Украине концептуализм как направление практически отсутст вовал. Только в Одессе на границе 70 80 х лет под влиянием деятельнос ти В. Хруща и одесско московских культурных связей сложилась группа концептуалистов..." (так называемый "Одеколон" — одесская колония).

Он — один из немногочисленных "шестидесятников", кто серьезно отнес ся к молодому поколению, с которым он реально работал. Его открытость в общении, свобода и незаурядный талант привлекали молодых художни ков: А. Лисовского, Ю. Плисса В. Рябченко, Л. Войцехова, с некоторыми из них устраивали общие выставки в Беляево. А. Ройтбурд и С. Ануфриев на некотором этапе находились под его влиянием. Общие работы В. Хрущ делал с В. Наумцом, Э. Павловым, Е. Рахманиным. Произведения В. Хру ща разлетелись по всему миру (Украина, Россия, Австралия, Австрия, Из раиль, Испания, Канада, Англия (Лондон), Мексика, Германия, США, Франция (ЮНЕСКО), Финляндия, Швеция и т. д.) и некоторые из них находятся в наипрестижнейших коллекциях. (Например, С. Чаркина по разил прекрасный портрет в каталоге "Аукциона Филипс": портрет ока зался В. Наумца, исполненный В. Хрущом.) Многое в рассказах о нем, бе зусловно, мифологизировано, но нельзя возразить тому, что он во многом повлиял, и где то даже формировал культуру Одессы. Недаром же после знаменитой акции "Сычик+Хрущик", которая была за семь лет до бульдо зерной выставки, повторили "подвиг" через десять лет на том же месте Е. Рахманин и В. Рисович, а через тридцать лет "Новую версию" предло жила ассоциация "Новое искусство".

Позвольте напомнить о небезызвестной легенде, заборной выставке 67 года, о которой было уже не раз сказано и писано (и М. Жарковой, и Т. Басанец, и Е. Голубовским, и Ф. Кохрихтом, и др.)… Итак, Пале Рояль, оперный, забор, картины… По прошествии некоторого времени с начала акции "Сычик+Хрущик" на вопрос комсомольского вида юно шей: "Что это такое, кто разрешил? Кто такой Хрущик?" — сказали: "Сын морского волка и служащей коммунхоза", а на вопрос: "Кто организо вал?" — ответили: "Передвижная молодежная лаборатория Советского Союза"… Ситуация весьма характерна для Одессы. И то, что в первом слу чае обошлось без жертв (во втором же все таки Е. Рахманина и В. Рисови ча отвезли в "ментовку"), говорит о пространстве и времени. Рассказыва ют о квартирных выставках той эпохи, во время которых Хрущик иногда рисовал на полу, о перформенсах Валентина, вовлекавшего в игру зрите лей и тому многое подобное...

Мягкость, нежность, эстетство, глубина (в лучших работах), тонкое чувство цвета, пространства и плоскости, свобода, артистизм, неравно душные мгновения, прочувствованные в творчестве, присущи этому та лантливому человеку ("Жизнь есть талант, данный человеку для роста" (Л. Толстой)). Это все ж таки очень одесский художник (несмотря на то, что с 80 х обитал в Подмосковье) и невероятно молодой (хотя ему пере валило чуть за шестьдесят). О нем не написано пока что толстых моногра фий, но мимо его личности пройти невозможно, многие друзья художни ки, искусствоведы, критики посвящали ему свои эссе. Многократный участник неофициальных квартирных выставок в Одессе, Москве и меж дународных (Австрия, Англия, Голландия, Ирландия, Германия, Швеция, Швейцария, Финляндия и т. д.); у В. Хруща было несколько персональ ных выставок — в Москве: в 1989 (выставочный зал "Дом 100"), в 1989 (ЦДХ), в 1994 (дом Поливанова); в 1991 1992 (Лондон. Галерея "Красный квадрат"); в Одессе в 1993 (музей "ТИРС"), в 2002 — в рамках фестиваля "Культурные герои" (галерея "Либерти"), в 2002 (Музей западного и вос точного искусства); в 2003 (галерея "СОВIАРТ", Киев) и масса других.

Интересны наблюдения его друзей, скульптора Н. Степанова (сделавше го ему посвящение — деревянного Хрущика с рыбками) и художника Ю. Егорова, у которых он жил и работал в мастерских в разное время.

Н. Степанов пишет: "Люда Ястреб, Хрущ — люди первого порядка, у них нет страха. Жажда творчества, которая проснулось в молодых силах, дает им отвагу видеть правду. Коротко, но подобное испытывали многие. И да же я доверял своим рукам большее, чем мозгам, опыту". Ю.Н. Егоров рас сказывает: "На меня там две недели сильно Хрущик влиял, когда я увидел его замечательный автопортрет. Это действительно замечательная работа.

Когда начал следующую работу, чувствую, что под Хрущика пишу, где то мазочек так кладу. Но это было недолго...". В Хрущике есть что то трога тельное, настоящее, жизненное (по словам одесского поэта Игоря Павло ва, в нем столько жизни, что на всех бы хватило) и виртуозность исполне ния, будто оно само себя создало.

Попытка сформулировать "творческое кредо" Валентина Хруща обус ловила интервью, взятое у него во время посещения Одессы в 2002 году, когда в Музее западного и восточного искусства проходила его выставка.

Концепция со слов художника (воспроизведенная по памяти) выглядела приблизительно так:

"Если ты можешь ничего не делать, то не делай. Я всегда старался придержи ваться этого принципа. Но если ты можешь прибавить что нибудь, ты уже серьезно участвуешь в этом. Восточная мудрость настолько оправдала себя. Ближе всего Дзен, ес ли о чем то говоришь, то оно исчезает. В таком случае оно не зависит ни от пространст ва, ни от времени...

Никогда из жизни своей я не делал театра. Я всегда прекрасно понимал, что живу на берегу моря. Прекрасный, божественный Рай. Каждый прожитый день прекрасный...".

–  –  –

О живописи в контексте культуры "Форма — рыбка — готова. Ее можно и раскрасить. Берем марс желтый, слегка раз беливаем снизу, добавляем цвет сверху. Вся проблема теплого и холодного...

Если мы говорим (например) дерево, сирень, то сразу определяем время года.

Мы окрашиваем сирень в сиреневый. Мы знаем сирень Врубеля, Борисова Мусатова, Ко станди. Каждая сирень имеет свои оттенки. Если мы говорим сирень Врубеля — это до вольно стойкий цвет (имеется в виду образ цвета).

Живопись — то прекрасное явление, когда краска исчезает и появляется что то другое, это тот промежуток, когда появляется... Живопись. Например, Питер де Кох, не го воря уже о Рембрандте. Если говорим: киноварь Рембрандта, то такого красного ни у кого другого нет. Говорим: Рембрандт, а имеем в виду "Возвращение блудного сына", не "Да наю", а говорим — Рембрандт.

Так же и Ротко — "Оранжевый квадрат", или "Черный квадрат" Малевича. До этого все уже было в Древнем Китае. Там нельзя ни прибавить, ни убавить, ни разрушить. Так же, как и древнеегипетская цивилизация — это идеальная форма.

Как и Возрождение. Может оно возродить античный мир? Если поставить рядом Венеру Милосскую и Венеру Боттичелли? И то и другое представляет лучшее в свой пе риод. То, что у Венеры обломаны руки, нам не мешает. Что же мы видим? С одной сторо ны Боттичелли, с другой — Венера Милосская. Можно ли сказать, что тот грек хуже? Чем больше загадок, тем прекраснее, совершеннее, Божественное условие.

Если взять Египет — это же абстракция. Чем подготовленнее человек, тем более он видит абстрактного, меньше подделки.

Антика совершенна. Впервые я видел в Санкт Петербурге коллекцию, составлен ную из разных союзных коллекций. Лучшее, что мне понравилось, было из одесской кол лекции. Эротика в античном мире имела очень большое значение. Очень красиво они это рисовали, без вульгарности. Вакх догоняет вакханку. Если говорим о Возрождении — "Пас тораль" — пастух с пастушкой.

В эпоху Возрождения появляются береты, бархатные жилеты вместо тог. (Так и в природе, когда горят торфяники. Моря горят. Лиманы соленые опресняются. Соль должна выпасть в кристалл. Зеленая трава прорастет на сваях.) На смену Античности теп лой приходит Возрождение. Человек утепляется: бархатные кафтаны нитями разноцветны ми украшает. Короли — это уже другое общество. Меняется все сразу. Художник не сам по себе, а принимает участие, зависит от общества..."

У художника Валентина Хруща — легкость, артистичность исполне ния с тонким цветовидением и ощущением пространства в живописи мас лом, темперой, гуашью, акварелью. Неукротимый экспериментатор: утон ченные коллажи, пастели, деревянная резьба, поп арт, концептуальное ис кусство, увлеченность фотографией. Любимые мотивы — натюрморты с рыбками, портреты друзей, автопортреты, композиции с женскими об наженными фигурами, абстракции и т. д.

Портреты рыбок на блюдце, на веревке создали лицо В. Хруща, после него начался "рыбный" период у Е.

Рахманина на белой бумаге, у Ю. Плис са с более "интеллигентными" рыбками. Картинные "Рыбки" на веревке за висли, увековечились. Блестя серебряной чешуей, ритмически располо женные на разбеленно охристой стенке, с эффектом присутствия. Мастер ская подпись "В. Хрущ" дополняет и уравновешивает работу, обрамленную темной, цвета красного дерева рамой. "Рыбки на блюдце" — семейный пор трет двух рыбок, артистически выполненный пастелью с характерной под писью художника, удерживающей композиционное равновесие. Деревян ные рыбки — момент соединения реальной познаваемости предмета с арти стичной профессиональностью выполнения и легкой игрой творца.

(Кстати, задолго до В. Хруща натюрморты с рыбками писал одесский художник Н.А. Шелюто — и Валя знал их, и продолжал традицию. — Е. Голубовский) "Портрет В.В. Сальниковой" в синей кофте, хотя отдаленно и напоми нает "Даму в голубом" П. Пикассо — целиком самодостаточный, с тончай шим ощущением цвета в пространстве. Пикассо, "пропущенный" через Хруща, — живописный, его зацепил ранний голубой период (очень краси

–  –  –

тонкая работа. Жизнь и "зазеркалье"… Прекрасно "срежиссированная", на подъеме написанная… "Осенний мотив" — красивая эстетская работа: при скупой палитре — максимум выразительности. У "раннего" Хруща портреты гризайльные, а в них — ощущение цвета. "Осенний мотив", на самом деле, ассоциирует ся с осенью чувств, стеной старого заброшенного дома с почтовым ящи ком без имени адресата; дождем, капающим по стеклу и смывающим сле зы; последним автобусом (на который смотрим сверху, с неба), едущим по улице, освещенной фонарем, или в никуда, в бесконечность…

От редакции:

В отличном эссе Ольги Котовой нет нет концовки, завершенности. А быть может,




Похожие работы:

«Автоматизированная копия 586_569117 ВЫСШИЙ АРБИТРАЖНЫЙ СУД РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ ПОСТАНОВЛЕНИЕ Президиума Высшего Арбитражного Суда Российской Федерации № 14680/13 Москва 18 февраля 2014 г. Президиум Высшего Арбитражного Суда Российской Федерации в сост...»

«Карточка образцов подписей несовершеннолетнего лица Информация о клиенте Клиент имя, фамилия код клиента – Дата рождения Персональный код число месяц год только для резидента Латвии Идентификационный документ или свидетельство о серия и номер рождении дата и место выдачи Основание представ...»

«Руководство пользователя Код: DHI-NVR4104H-P РЕГИСТРАТОР IP DHI-NVR4104H-P 4 КАНАЛА +4-ПОРТОВЫЙ СВИТЧ POE DAHUA ВНИМАНИЕ! Пожалуйста, прочитайте руководство пользователя, которая прилагае...»

«ДОГОВОР № страхования гражданской ответственности при эксплуатации портов и портовых терминалов 20 г. Открытое акционерное общество Страховое общество газовой промышленности (ОАО СОГАЗ), именуемое в дальнейшем Страховщик, в лице (дол...»

«ТОМ К1Я Г. ^ л* ' ф * (\ 1 И Р 1 1 ii il li h | V I ^ !) Т ii I | f* I Г0ДЪ В Т в Р "1. В х д т д а р за в м^а ъ ыо я ъ в а ь ^ с ц П одписка прниим аетсп въ Редавц1й Т ом ски хъ Е парх)аль' H го о о у и а ]ю 5pjf"* H a д в м зд к fe ны хъ ведомостей при Т ом...»

«Тарифы на кредитные продукты потребительского кредитования физических лиц Тарифный план "Стандартный" (без обеспечения) Применяется к новым и действующим клиентам Банка "Первомайский" (ПАО), которые предоставляют пакет необходимых документов для получения кредита Макси...»

«МАТЕРИАЛЫ ЗАДАНИЙ ОЛИМПИАДЫ ШКОЛЬНИКОВ "ЛОМОНОСОВ" ПО ПРАВУ ОТБОРОЧНЫЙ ЭТАП Задание 1. Государство — понятие абстрактное, но для каждого из нас оно имеет свой конкретный образ. Какой государственный орган или должностное лицо являются для Вас воплощением государственной власти в современной России? Аргум...»

«Тимур Машнин Санкт-Петербург "БХВ-Петербург" УДК 681.3.06 ББК 32.973.26-018.2 М38 Машнин Т. С. М38 Web-сервисы Java. — СПб.: БХВ-Петербург, 2012. — 560 с.: ил. — (Профессиональное программирование) ISBN 978-5-9775-0778-3 Рассмотрены основы технологии Web-сервисов в спе...»








 
2017 www.book.lib-i.ru - «Бесплатная электронная библиотека - электронные ресурсы»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.