WWW.BOOK.LIB-I.RU
БЕСПЛАТНАЯ  ИНТЕРНЕТ  БИБЛИОТЕКА - Электронные ресурсы
 

«1. Ахматова А. Стихотворения и поэмы. Л., 1977. 2. Блок А. Собрание сочинений: В б т. Л., 1980. 3. Брюсов В. Далекие и близкие. Статьи и за ­ метки о русских поэтах от Тютчева ...»

1. Ахматова А. Стихотворения и поэмы. Л., 1977. 2. Блок А. Собрание

сочинений: В б т. Л., 1980. 3. Брюсов В. Далекие и близкие. Статьи и за ­

метки о русских поэтах от Тютчева до наших дней. М., 1912. 4. Ж ирмун­

ский В. М. Творчество Анны Ахматовой. Л., 1973. 5. Ильина Н. Дороги

и судьбы. М., 1985. 6. История русской советской литературы / Под ред.

Выходцева П. С. М., 1979. 7. Мандельштам О. Слово о культуре. М.„

1987. 8. Н едоброво Н. Анна Ахматова // Русская мысль. 1915. Кн. 7. 9. Но­ вый мир. 1966. № 3. 10. Найман Ан. Рассказы о Анне Ахматовой // Новый мир. 1989. N° 1. Павловский А. Поэты-современники. М.; Л., 1966.

12. ЦГАЛИ, ф 13, on. 1, ед. хр. 99.

Статья поступила в редколлегию 29.08.39 П. К. С е р б и н, проф., Житомирский пединститут Ф ункции п е й з аж а в лирике Анны А хм а то в о й Вопрос о функциях пейзажа в лирике А. Ахматовой почти не­ изучен. В исследованиях старейших советских филологов В. Ви­ ноградова [4], В. Жирмунского [7], Б. Эйхенбаума [16] этот вопрос специально не рассматривался. Лишь отдельные заме­ чания об изображении природы в поэзии А. Ахматовой встре­ чаются в книгах В. Жирмунского [7], А. Павловского [11]^ Е. Добина [6], В. Виленкина [3], а также в статьях Н. Гря­ каловой [5], А. Урбана, Л. Озерова [9] и др. О недостаточном внимании критиков к этой стороне творчества А. Ахматовой писал А. Урбан: «И поражаешься, с какой последовательнос­ тью у критиков переходят из статьи в статью, из книги в книгу одни и те же детали («Я на правую руку надела перчатку с левой руки», «На шее мелких четок ряд, в широкой муфте рукп прячу»), и при этом остается неуслышанной, неувиденной и неоцененной природа в лирике большого поэта» [14, с. 258].



Пейзаж в поэзии А. Ахматовой (и, в частности, в ее любов­ ной лирике) играет значительную роль, хотя чисто пейзажных стихотворений у нее немного. Зарисовки природы способствуют выражению чувств и настроений лирической героини. Как и предметы, в стихотворениях А. Ахматовой явления природы изображены точно, зримо, ясно (что соответствует акмеистиче­ скому принципу «прекрасной ясности»). Пейзажным в полном смысле слова можно назвать стихотворение «Жарко веет ветер душный...». Кроме двух последних строчек: «Кто сегодня мне приснился//В пестрой сетке гамака?» [1, т. 1, с. 32] —-все сти­ хотворение представляет собой описание ясного, погожего лет­ него дня. Оно проникнуто легкостью, свободой, чувством избав­ ления от какой-то тяжести, ожиданием чего-то светлого, нового.

«Жизнь по-новому легка» — это ощущение, вызванное какимито событиями личной жизни, усиливается созерцанием окру­ жающей природы. Теплый ветер, яркое солнце, чистый синий свод небес, неподвижный серебристый пруд гармонируют с на­ 2S строением лирической героини. Радостное чувство ожидания скорой встречи окрашивает восприятие природы в стихотворе­ нии «Бессмертник сух и розов. Облака...»:

О самом нежном, о всегда чудесном Со мной сегодня птицы говорят.

Я счастлива. Но мне всего милей Лесная и пологая дорога, Убогий мост, скривившийся немного, И то, что ждать осталось мало дней [1, т. 1, с. 97—93].

Иное настроение выражено в стихотворении, которое начи­ нается словами: «Я пришла сюда, бездельница,/ / Все равно мне, где скучать!» [1, т. 1, с. 35]. Такому душевному состоянию соответствует окружающая природа. Дремлет (бездействует, молчит) мельница: свежая недавно повилика уже засохла.

Русалка, ранее игравшая, теперь умерла. «Затянулся ржавой тиною // Пруд широкий, обмелел». В таком мрачном освещении видится теперь хорошо знакомая природа («Замечаю все как новое»), А рядом остается то, чему пока не вышел срок, что еще продолжает жить: «Над трепещущей осиною/ / Легкий ме­ сяц заблестел», «Влажно пахнут тополя» [1, т. 1, с. 35]. Все со временем уйдет в прошлое. Так вскоре уйдет и собственная жизнь: «Я молчу, Молчу, готовая // Снова стать тобой, земля»

[1, т. 1, с. 35]. Такого рода параллелизм — угасание природы и угасание чувств — можно наблюдать и в стихотворении «Па­ мять о солнце в сердце слабеет...» [1, т. 1, с. 26].

У А. Ахматовой, как уже говорилось, немного стихотворе­ ний, целиком посвященных изображению природы. Чаще всего пейзажные зарисовки составляют фон, на котором происходит действие. Картины природы возникают перед глазами лири­ ческой героини и закрепляются в ее памяти во время самых драматичных событий и острых переживаний. Женщина услы­ шала, что ее оставляет любимый, но ее внимание привлекло то, что оказалось в этот момент перед глазами: «Высоко в небе облачко серело,/ / Как беличья расстеленная шкурка» [1, т. 1, с. 26]. Когда происходила последняя встреча на набережной, героиня «запомнила высокий царский дом и Петропавловскую крепость». Сохранилось в памяти и то, что «была в Неве высо­ кая вода», «что воздух был совсем не наш,//А как подарок божий — так чудесен» [1, т. 1, с. 54]. Лирическая героиня целиком охвачена мыслями о своей «горькой и хмельной» люб­ ви, о любовных муках («Как соломинкой пьешь мою душу», «Я пытку мольбой не нарушу»). А в это время ее взгляд фик­ сирует первое, что попалось на глаза: «На кустах зацветает крыжовник, // И везут кирпичи за оградой» [1, т. 1, с. 29].

У женщины свои заботы, свои переживания, а вокруг идет жизнь, цветет кустарник, делается работа.

Явления природы (как и окружающие предметы) в стихо­ творениях А. Ахматовой нередко воспринимаются как собесед­ ники лирической героини. В одних случаях они сочувствуют ей, в других — оказываются безучастными. В «Песне последней встречи» «шепот осенний попросил: «Со мною умри!» По-иному «реагирует» дом, где происходила последняя встреча: «Только в спальне горели свечи/ / Равнодушно-желтым огнем» [1, т. 1, с. 28], Не остается безучастной природа при известии о смер­ ти Сероглазого короля: «А за окном шелестят тополя: //Н ет на земле твоего короля...» [1, т. 1, с. 42]. В самые драматиче­ ские моменты душевной жизни лирическая героиня чувствует,свою связь с окружающими предметами. Природа «не дает несчастью поглотить человека. Она как будто предлагает себя взамен... как бы смягчает горечь безотрадного чувства» [14, с. 2^7].

В нескольких стихотворениях А. Ахматовой встречаются предметы сельского пейзажа и деревенского быта: «Все силь­ нее запах спелой ржи» [1, т. 1, с. 59], «Журавль у ветхого колодца», «в полях скрипучие воротца» [1, т. 1, с. 63]. «Этой мельницы замшелой/ / Тяжко машущей руки» [1, т. 1, с. 103], «Шуршат в овраге лопухи, // И никнет гроздь рябины желто­ красной» [1, т. 1, с. 62] и т. д. На характере изображения при­ роды сказалось пребывание А. Ахматовой в с. Слепневе Твер­ ской губернии, в имении своей свекрови А. И. Гумилевой.' «Те­ чет река неспешно по долине» [1, т. 1, с. 134], так начинается одно из стихотворений, написанных А. Ахматовой в Слепневе.

Неспешное течение реки соответствует спокойной усадебной жизни / «А мы живем как при Екатерине: // Молебны служим, урожая ждем» [1, т. 1, с. 134]. и настроению лирической герои­ ни, покинувшей городской шум и суету.

В поэзии А. Ахматовой, в частности в пейзажных зарисов­ ках, критики усматривают влияние Н. Некрасова. Говоря о некрасовских традициях, Н. Грякалова пишет: «Своеобразно отразились они и в лирике Ахматовой, особенно в манере опи­ сания сельского Пейзажа. Свои пейзажные зарисовки Ахматова насыщает приметами деревенского быта» [5, с. 51]. При воспо­ минании о «тверской скудной земле» ей приходят на память «осуждающие взоры спокойных загорелых баб» [1, т. 1, с. 63].

Крестьянские женщины, постоянно работающие в поле, спокойны в отличие от «усадебной барыни» с ее душевными муками и переживаниями. Позже А. Ахматова напишет о пребывании в деревне: «Так случилось: заточенье стало родиной второю», [1, т. 1, с. 104]. С чувством зависти вспоминает поэтесса прос­ тую, естественную жизнь в селе: «Ведь где-то есть простая жизнь и свет//Прозрачный, теплый и веселый...//Там с девуш­ кой через забор сосед//Под вечер говорит, и слышат только пчелы/ / Нежнейшую из всех бесед» [1, т. 1, с. 92]. Порой ли­ рической героине хочется уподобиться простой крестьянке с ее радостями и заботами: «Лучше б мне частушки задорно вы­ кликать,//А тебе на хриплой гармонике играть.../ / Лучше б мне ребеночка твоего качать, // А тебе полтинник в сутки вы­ ручать» [1, т. 1, с. 120—121].

Русская природа, народная жизнь, фольклорные традиции — это те истоки, которые питали патриотизм А. Ахматовой. Осо­ бое место в ее жизни и творчестве занимали Петербург и Цар­ ское Село — бесценные памятники русской истории и русской культуры. «Изысканная петербуржанка» (как называла Ахма­ тову М. Шагинян [11, с. 84]) достойно воспела свой «пышный гранитный город славы и беды» [1, т. 1,с. 92]. С особым чувст­ вом любви писала А. Ахматова о Царском Селе, где началось ее творчество. «Царскосельский воздух был создан, чтобы песни повторять» [1, т. 1, с. 215], — напишет она позже. Не случайно





М. Цветаева назвала А. Ахматову царскосельской Музой [см.:

15, с. 104]. С Царским Селом связаны многие годы жизни А. Ахматовой. Там прошло ее детство, и потом, после пятилет­ него перерыва, поэтесса жила там в доме своего мужа Н. С. Гу­ милева (1910—1916). И позже ей приходилось не раз бывать в Царском Селе. «Каждый из царскосельских периодов ее жиз­ ни так или иначе отразился в ее стихах, независимо от того, был ли он длительным или кратким» [3, с. 181].

В первой книге А. Ахматовой «Вечер» (1912) был помещен небольшой цикл из трех стихотворений — «В Царском Селе».

Третье стихотворение этого цикла «Смуглый отрок бродил по аллеям...» [1, т. 1, с. 24] посвящено Пушкину-лицеисту. Вос­ создавая детали царскосельского парка, А. Ахматова сумела с предельным лаконизмом сказать многое о юном поэте. Пуш­ кин бродил по аллеям, то есть ходил не спеша, видимо, по­ груженный в свои мысли. «Еле слышный шелест шагов» гово­ рит о том, что аллеи усыпаны опавшими сухими листьями. Речь идет, таким образом, об осени — любимой поре Пушкина.

Строка: «У озерных грустил берегов» — первоначально была записана в таком виде: «У озерных глухих берегов» [3, с. 120— 121]. Слово «грустил» вносит в содержание стихотворения но­ вый оттенок, помогая почувствовать настроение юного поэта, поглощенного своими думами, творческими замыслами («Завет­ ным умыслом томим» [13, т. 2, с. 195], — скажет Пушкин в 1824 году). В нескольких стихотворениях Пушкина, написан­ ных уже после окончания лицея, встречаются грустные элеги­ ческие мотивы, навеянные созерцанием моря. Настроение эле­ гической грусти вызывает у Пушкина-лицеиста и вид с бере­ гов царскосельского озера. А. Ахматова, хорошо знакомая с жизнью любимого поэта, ясно представляет себе его грустя­ щим в парке, где он любил сидеть, какими книгами увлекал­ ся («Растрепанный том Парни»), С Царским Селом и воспоминаниями о Пушкине связано стихотворение «Царскосельская статуя». Для Ахматовой цар­ скосельская статуя дорога прежде всего тем, что о ней писал Пушкин. «Я чувствовала смутный страх //П ред этой девушкой воспетой» [1, т. 1, с. 96]. Поэтесса имела в виду широко извест­ ное стихотворение А. С.

Пушкина «Царскосельская статуя»:

Урну с водой уронив, об утес ее дева разбила.

Дева печально сидит, праздный держа черепок,

Чудо! Не сякнет вода, изливаясь из урны разбитой:

Дева над вечной струей вечно печальна сидит [13, т. 3, с. 180].

Надо было обладать большой творческой смелостью, чтобы написать о том, о чем уже написал Пушкин, и тем более дать стихотворению такой же заголовок, как и у Пушкина. У А. Ах­ матовой девушка, созданная скульптором, «ослепительно строй­ на», «играли на ее плечах лучи скудеющего света» [1, т. 1, с. 96]. Особенно интересны в стихотворении А. Ахматовой оксюмороны: «Смотри, ей весело грустить//Такой нарядно обнаженной» [1, т. 1, с. 96].

Не ограничиваясь описанием статуи, А.

Ахматова рисует картину осени в царскосельском парке:

Уже кленовые листы На пруд слетают лебединый, И окровавлены кусты Неспешно зреющей рябины [1, т. 1, с. 95JОдним из образцов так называемого паркового пейзажа является стихотворение «Все мне видится Павловск холмис­ тый...». А. Ахматова, как и всегда, создает здесь предельно лаконичные, четкие, как на гравюре, зарисовки павловского парка поздней осенью. Это «круглый луг, неживая вода», «в белом инее черные елки на подтаявшем снеге стоят», ветер «свежий и колкий».

Всплывают в памяти и чугунные ворота парка и медный Кифаред; воспоминания о прошлом про­ буждают прежние чувства:

И, исполненный жгучего бреда, Милый голос, как песня, звучит, И на медном плече Кифареда Красногрудая птичка сидит [1, т. 1, с. 96].

Как в ворота чугунные въедешь, Тронет тело блаженная дрожь, Не живешь, а ликуешь и бредишь Иль совсем по-иному живешь [1, т. 1, с. 96].

Вспоминая парки девяностых годов, А. Ахматова соотносит описываемое с пушкинской эпохой: «В тени елизаветинских боскетов/ / Гуляют пушкинских красавиц внучки» [1, т. 1, с. 171]. Это строчка из отрывка «В парке (Девяностые годы)», напечатанного в 1946 г. в первом номере журнала «Звезда».

Публикация этих стихов, а также «Отрывков из поэмы «Рус­ ский Трианон», появившихся тогда же в журнале «Ленинград», послужила, как известно, поводом для суровых и несправедли­ вых обвинений А. Ахматовой в безыдейности, аполитичности и тому подобных «грехах».

Наряду с «усадебными» и «парковыми» пейзажами немалое место в поэзии А. Ахматовой занимают пейзажи Петербурга.

«Петербург я начинаю помнить очень рано — в девяностых годах, — вспоминала А. Ахматова. — Это в сущности Петер­ бург Достоевского. Это Петербург дотрамвайный, лошадиный, конечный, грохочущий и скрежещущий, лодочный, завешанный с ног до головы вывесками, которые безжалостно скрывали архитектуру домов» [1, т. 2, с. 248]. Однако поэтесса старается увидеть именно то, что скрыто за «безжалостными» вывесками.

А. Ахматова писала, что она примерно с середины двадцатых годов «начала очень усердно и с большим интересом занимать­ ся архитектурой Петербурга» [1, т. 2, с. 238]. В стихотворениях А. Ахматовой нет развернутых пейзажей Петербурга: мы не найдем у нее описаний, которые были бы рассчитаны на тех, кто не знает Петербурга. Упоминая (а не описывая) хорошо знакомые всем памятники столицы, А. Ахматова всегда пере­ дает определенное настроение: «Вновь Исакий в облаченье из литого серебра» [1, т. 1, с. 72], «Белее сводов Смольного собо­ р а,/ / Таинственней, чем пышный Летний сад» [1, т. 1, с. 101], «Но ни на что не променяем пышный/ / Гранитный город славы и беды» [1, т. 1, с. 92]. «О, это был прохладный день/ / В чу­ десном городе Петровом» [1, т. 1, с. 82].

Стихи А. Ахматовой о Петербурге вызывают в памяти урба­ нистические произведения ее современников-поэтов, прежде все­ го В. Брюсова и А. Блока. У Брюсова шумный современный город — «дракон», «коварный змей» — шлет людям Злобу, Ни­ щету, Разврат, Нужду, тем самым готовя гибель для самого себя /«Ты нож с своим смертельным ядом сам подымаешь над собой» [2, с. 307]. Петербург А. Блока — это «страшный мир», полный острейших противоречий, и вместе с тем это город, полный бунтарской революционной энергии, город людей, под­ нимающихся из тьмы погребов «на штурм старого мира»

[10, с. 7].

Ахматова, в отличие от В. Брюсова и А. Блока, подчерки­ вает величие и красоту Петербурга, следуя традиции Пушкина, воспевшего в бессмертных строках величественное «Петра тво­ ренье».

Городские пейзажи в большинстве дооктябрьских стихотво­ рений А. Ахматовой связаны с ее личными чувствами и пере­ живаниями. Любимый город напоминает ей «душевны” жар, * молений звуки и первой песни благодать» [1, т. 1, с. 175].

Вульгарные рапповские критики рассматривали стихотворе­ ния А. Ахматовой о Петербурге и о Царском Селе как тоску «вырождающихся потомков» [8, с. 281] дворянства по умираю­ щей дворянской культуре. Время показало несостоятельность таких суждений. В октябре 1988 г. Политбюро ЦК КПСС от­ менило как ошибочное постановление ЦК ВКП(б) «О журна­ лах «Звезда» и «Ленинград» (1946Ц где А. Ахматова подверга­ лась «необоснованной, грубой проработке» [см.: 12].

В стихотворениях А. Ахматовой о Петербурге и о Царском Селе звучит гордость за отечественную историю и националь­ ную культуру.

1. Ахматова А. А. Сочинения: В 2 т. М., 1986. 2. Брюсов В. Я. Сти­ хотворения и поэмы Л., 1961. 3. Виленкин В. Я В сто ге в с г зорка ~е. М,

1987. Ч. Виноградов В. В. Избранные труды. Поэтика русской литературы.

М., 1976. 5. Грякалова Н. Фольклорные тради—ж р п'эзии А’шы Ахмато­ вой1 у с. лит. 1988. № 1. 6. Добин Е. С. Сюж-'-т и денствитель-гсть.

//Р Искусство детали. Л., 1981. 7. Ж ирмунский В. М. Тво-ч-ство Анны Ахма­ товой. Л., 1973. 8. Литературная энциклопедия. М., 1930. Т. 1. 9. Озе­ ров Л. А. А. А. Ахматова // История русской советской литературы. М., 1971 Т. 4. 10. Орлов В. Н. Город Блока // Блок А. А. Город мой. Стихи* Петербурге. Л„ 1957. 11. Павловский А. И. Анна Ахматова. Л., 1966.

12 Правда. 1988. 21 окт. 13. Пушкин А. С. Полное собрание со­ чинений: В 10 т. М., 1962—1966. 14. Урбан А. Зовем эту землю своей, размышления о репутации стиха // Новый мир. 1979. № 9. 15. Цветае­ ва М. # • Избранные произведения. М.; Л., 1965. 16. Эйхенбаум Б. М. О поэ­ зии. Я., 1969.

Статья поступила в редколлегию 18.12 88 Л. А. К и с ел ев а, ст. преп., Киевский институт театрального искусства П оэм а «П огорельщ и н а» в кон тексте образн ого мы ш ления Н. А. К л ю ев а В 1S87 г. июльская книжка «Нового мира» предоставила нако­ нец читателю ту самую знаменитую поэму Николая Клюева, которая в 1929 г. была подарена им итальянскому слависту Этторе Логатто, в 1954-м опубликована в американском двух­ томном собрании сочинений Клюева, а в 1979-м впервые в на­ шей стране стала объектом изучения в большой статье В. Г. Ба­ занова «Поэма о древнем Выге» [7]. Характеризуя «Погорельщину» как поэму «прежде всего историческую и указывая на такие многообразные ее источники, как иконография Страшного суда, евангельские легенды, «Откровение Иоанна Богослова», «История Выговской пустыни» и, в первую очередь, фольклор­ ное предание, В. Г. Базанов отмечал и наличие явной истори­ ческой параллели (названной им, правда, «наивным иносказа­ нием»), и художественное богатство произведения, сложность сочетания в нем самых различных стилистических элементов.

Словом, читатель уже был подготовлен к воспитанию «Погорелыцины» как своеобразной авторской исповеди, воплощения творческих идеалоз по^та, его итогового, наиболее значитель­ ного произведения.

Естественно, что долгожданная публикация этой поэмы ста­ ла событием. Автор предисловия и словаря-комментария (зна­ чительно расширяющего тот словарь, который был приложен к «Пегорелыцине» самим Клюевым) Н. И. Толстой справедли­ во указал на необходимость привлечения «широкого фона рус­ ской поэзии XX века» к анализу поэмы и отметил, что сравне­ ние «Погорелыцины» с другими произведениями Клюева позво­ лит выявить множество мотивов, имеющих «общую линию раз­ вития» [5, с. 78]. Ясно, что даже пересказать содержание поэ­ мы без воссоздания — хотя бы частичного! — ее подтекста невозможно. Комментарии Н. И. Толстого подчас спорны, и это тоже свидетельствует о необходимости обоснованного и углуб­ ленного исследования идейно-художественного смысла клюевского произведения. Кроме того, «Погорельщина» позволяет, на




Похожие работы:

«ЛИБЕРТ Екатерина Александровна ТИПОЛОГИЯ СУФФИКСАЛЬНЫХ ДИМИНУТИВНЫХ МОДЕЛЕЙ В ЗАПАДНОГЕРМАНСКИХ ЯЗЫКАХ Специальность 10.02.20 "Сравнительно-историческое, типологическое и сопоставительное языкознание" АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандида...»

«ОГЛАВЛЕНИЕ 1. Краткая историческая справка. Перспективы развития: стратегия, цели, задачи 3 2. Общая организационная структура вуза 6 3. Общая структура образовательной деятельности академии 12 4....»

«Научно-исследовательская работа Тема "Необычный экспонат школьного музея – икона Казанской Божьей матери"Работу выполнил: Сидоров Руслан Васильевич, ученик 10 класса МБОУ Салтановская СОШ Руководитель: Никитина Валентина Ильинична, учитель истории и обществознания МБОУ Салтановская СОШ Оглавление 1.Введение. Необы...»

«ИВАНОВ Павел Владимирович ПОЛИТИКО-ПРАВОВЫЕ ОСНОВЫ ФОРМИРОВАНИЯ РОССИЙСКОЙ ИДЕНТИЧНОСТИ: ИСТОРИЧЕСКИЙ АСПЕКТ Специальность: 23.00.02 – политические институты, процессы и технологии АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соис...»

«УТВЕРЖДЕНО приказом ГАУДО МО "МОЦДО "Лапландия" от 07.04.2017 № 201 ПОЛОЖЕНИЕ о проведении областного открытого фестиваля хореографического искусства "Праздник танца – 2017"1. Общие положения Областной открытый фестиваль хореографического искусства "Праздник танца – 2017" (далее – Фестиваль) проводится ГА...»

«Ключевые рынки. Дневной фокус 15 ноября 2013 ИЗМЕНЕНИЯ НА КЛЮЧЕВЫХ РЫНКАХ Индекс S&P500 вырос до 1791 пункта, прибавив еще 0.5% и обновив тем самым исторический максимум. Российские акции так же росли, почти отыграв падение накануне. Курс российской валюты укрепился 6 копеек до 32.68 против доллар...»

«2006 – Год России в Китае На развалинах Чугучака "Неведома зверушка" с роскошного халата // восточная коллекция // Александр Хохлов На развалинах Чугучака В ыдающийся русский художник Василий Василье вич Верещагин (1842–1904) вошёл в историю русской культуры не только как великий мастер батальной живописи, но и как смелый п...»

«Екатерина Александровна Останина Замки Луары Серия "ЮНЕСКО. Памятники всемирного наследия" Текст предоставлен правообладателем http://www.litres.ru/pages/biblio_book/?art=6...»








 
2017 www.book.lib-i.ru - «Бесплатная электронная библиотека - электронные ресурсы»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.